{"id":71728,"date":"2026-05-29T05:30:01","date_gmt":"2026-05-29T03:30:01","guid":{"rendered":"https:\/\/perspectivaliteraria.com\/index.php\/2026\/05\/29\/mar-de-marchis-nunca-existio-la-genial-impostura-de-la-mujer-que-creo-jot-down\/"},"modified":"2026-05-29T05:30:01","modified_gmt":"2026-05-29T03:30:01","slug":"mar-de-marchis-nunca-existio-la-genial-impostura-de-la-mujer-que-creo-jot-down","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/perspectivaliteraria.com\/index.php\/2026\/05\/29\/mar-de-marchis-nunca-existio-la-genial-impostura-de-la-mujer-que-creo-jot-down\/","title":{"rendered":"Mar de Marchis nunca existi\u00f3: la genial impostura de la mujer que cre\u00f3 \u2018Jot Down\u2019"},"content":{"rendered":"

Todo empezaba con una llamada desde un n\u00famero desconocido. Le sucedi\u00f3 a casi todo periodista en activo durante la d\u00e9cada pasada, incluido el que firma estas l\u00edneas. Fue a finales de 2016 o quiz\u00e1 a principios de 2017. Al otro lado del tel\u00e9fono apareci\u00f3 una voz arrolladora, divertida y un tanto venenosa, capaz de disparar frases a toda velocidad, algunas en esa zona gris donde la adulaci\u00f3n se confunde con la ofensa. Se present\u00f3 como Mar de Marchis<\/a>, directora de Jot Down<\/i>. Ten\u00eda un encargo para m\u00ed: una entrevista en profundidad con un conocido escritor franc\u00e9s para la que entonces era la revista de moda en Espa\u00f1a, un fanzine<\/i> en blanco y negro que, gracias a la ambici\u00f3n de su fundadora y a la adhesi\u00f3n ferviente (y algo delirante) de sus lectores, se acab\u00f3 convirtiendo en una especie de New Yorker<\/i> patrio, en un emblema de aquel \u201cperiodismo lento\u201d que entonces promet\u00eda salvar la profesi\u00f3n.<\/p>\n

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\u00a0Todo empezaba con una llamada desde un n\u00famero desconocido. Le sucedi\u00f3 a casi todo periodista en activo durante la d\u00e9cada pasada, incluido el que firma estas l\u00edneas. Fue a finales de 2016 o quiz\u00e1 a principios de 2017. Al otro lado del tel\u00e9fono apareci\u00f3 una voz arrolladora, divertida y un tanto venenosa, capaz de disparar frases a toda velocidad, algunas en esa zona gris donde la adulaci\u00f3n se confunde con la ofensa. Se present\u00f3 como Mar de Marchis, directora de Jot Down. Ten\u00eda un encargo para m\u00ed: una entrevista en profundidad con un conocido escritor franc\u00e9s para la que entonces era la revista de moda en Espa\u00f1a, un fanzine en blanco y negro que, gracias a la ambici\u00f3n de su fundadora y a la adhesi\u00f3n ferviente (y algo delirante) de sus lectores, se acab\u00f3 convirtiendo en una especie de New Yorker patrio, en un emblema de aquel \u201cperiodismo lento\u201d que entonces promet\u00eda salvar la profesi\u00f3n. Seguir leyendo\u00a0\u00a0<\/p>\n

Todo empezaba con una llamada desde un n\u00famero desconocido. Le sucedi\u00f3 a casi todo periodista en activo durante la d\u00e9cada pasada, incluido el que firma estas l\u00edneas. Fue a finales de 2016 o quiz\u00e1 a principios de 2017. Al otro lado del tel\u00e9fono apareci\u00f3 una voz arrolladora, divertida y un tanto venenosa, capaz de disparar frases a toda velocidad, algunas en esa zona gris donde la adulaci\u00f3n se confunde con la ofensa. Se present\u00f3 como Mar de Marchis<\/a>, directora de Jot Down<\/i>. Ten\u00eda un encargo para m\u00ed: una entrevista en profundidad con un conocido escritor franc\u00e9s para la que entonces era la revista de moda en Espa\u00f1a, un fanzine<\/i> en blanco y negro que, gracias a la ambici\u00f3n de su fundadora y a la adhesi\u00f3n ferviente (y algo delirante) de sus lectores, se acab\u00f3 convirtiendo en una especie de New Yorker<\/i> patrio, en un emblema de aquel \u201cperiodismo lento\u201d que entonces promet\u00eda salvar la profesi\u00f3n.<\/p>\n

\u201cMe han hablado muy bien de ti\u201d, me dijo. Ese era su anzuelo, aunque un instante despu\u00e9s dejara claro que aquella no hab\u00eda sido, ni por asomo, su primera opci\u00f3n. Luego lleg\u00f3 el regateo. Intent\u00f3 que el texto se escribiera gratis, como sol\u00eda hacer, en un momento en que demasiadas cosas empezaban a pagarse con la divisa de la \u201cvisibilidad\u201d. Tras un breve forcejeo, acept\u00f3 una cantidad razonable. Entregu\u00e9 la entrevista. Le gust\u00f3, aunque le pareci\u00f3 \u201cdemasiado corta\u201d: m\u00e1s de 30.000 caracteres, unas tres veces este texto. Se ampli\u00f3 siguiendo sus indicaciones, se public\u00f3 y tuvo m\u00e1s repercusi\u00f3n que trabajos similares aparecidos, en medio de la indiferencia, en medios de mayor solera. Todo el mundo tiene un testimonio parecido. As\u00ed reclutaba la directora, a fuerza de carisma y coacci\u00f3n, a firmas peque\u00f1as y otras mucho m\u00e1s grandes, como Antonio Mu\u00f1oz Molina, Fernando Savater, Maruja Torres, Juan Mars\u00e9, F\u00e9lix de Az\u00faa, Juan Jos\u00e9 Mill\u00e1s o Manuel Jabois.<\/p>\n

La bola<\/i> <\/a>(Alfaguara), el primer libro del periodista Daniel Verd\u00fa (Barcelona, 1980), que se publica el 4 de junio, reconstruye la historia de esa mujer: Mar\u00eda Jes\u00fas Marhuenda Irastorza, fundadora, directora, leyenda y fantasma de Jot Down<\/i>, fallecida en 2022 a los 53 a\u00f1os tras un largo coma provocado por un accidente cerebrovascular. Durante a\u00f1os se ocult\u00f3 bajo ese peculiar seud\u00f3nimo de supuesta arist\u00f3crata italiana, afirmando que era una abogada y representante de futbolistas asentada en Londres. En su pueblo, la conoc\u00edan como Chus. En ciertos foros virtuales, respond\u00eda a los nombres de Shizuka, Bluevelvet, Isabella, Jun o Libertad. Pero, para muchos, siempre fue \u201cla bola\u201d o \u201cbola\u201d a secas, como la esfera negra de billar que fue el emblema de su revista y tambi\u00e9n de una cuenta de Twitter<\/a> convertida en autoridad cultural, donde ella repart\u00eda juego y dictaba sentencia.<\/p>\n

Todo cabe en el vac\u00edo<\/h2>\n

Lo curioso es que, estando en todas partes, casi nadie sab\u00eda qu\u00e9 cara ten\u00eda. Hablaba desde la sombra, no acud\u00eda a reuniones, comidas ni presentaciones, y dejaba que el misterio hiciera el resto. Esa ausencia dispar\u00f3 hip\u00f3tesis disparatadas: se dijo que era Ana Aznar o su marido Alejandro Agag. Se rumore\u00f3 que se trataba de Paloma G\u00f3mez Borrero, cuyo esposo se apellidaba De Marchis. E incluso que todo era un experimento del periodista Enric Gonz\u00e1lez, uno de sus principales aliados en Jot Down<\/i>, con un filtro de voz. Todo cab\u00eda en aquel vac\u00edo. Hay en su historia un \u00e1pice de picaresca espa\u00f1ola: De Marchis entr\u00f3 por la puerta lateral en un mundo herm\u00e9tico, elitista y masculino que, \u201cde haber conocido su verdadera identidad, nunca la habr\u00eda invitado a formar parte del club\u201d, dice Verd\u00fa, sentado en un bar pegado al Centro Pompidou de Par\u00eds, donde es corresponsal de EL PA\u00cdS.<\/p>\n

En realidad, De Marchis era una madre divorciada con tres hijos, marcada a fuego por varias crisis personales y aquejada de una agorafobia feroz, lo que explicaba su confinamiento vital a\u00f1os antes de que todo el mundo se encerrase en casa. Como tantos, Verd\u00fa empez\u00f3 a interesarse por ella \u201ca trav\u00e9s de su misterio y del magnetismo de ese personaje invisible\u201d. No tard\u00f3 en entender que aquella mujer sin rostro no era solo una magn\u00edfica farsante, sino tambi\u00e9n \u201cun s\u00edntoma de su \u00e9poca\u201d, la tesis central de su libro: Mar de Marchis se abri\u00f3 paso cuando el periodismo a la antigua se ven\u00eda abajo y las redes nos ense\u00f1aban a desdoblar nuestras personalidades con una naturalidad inquietante.<\/p>\n

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\u201cEntendi\u00f3 que ven\u00eda una crisis salvaje y que iba a ser una oportunidad incre\u00edble para alguien como ella, sin pedigr\u00ed ni curr\u00edculum\u201d, dice el autor del libro<\/p>\n<\/blockquote>\n

\u201cMar encarna la idea del anonimato, de los filtros, de la posibilidad de ser otro y maquillarse digitalmente. Entendi\u00f3, como esos animales que presienten los terremotos, que ven\u00eda una crisis salvaje y que iba a ser una oportunidad incre\u00edble para alguien como ella, sin pedigr\u00ed ni curr\u00edculum\u201d, sostiene Verd\u00fa sobre su objeto de estudio, procedente de una familia con varios negocios en la costa alicantina, sin contactos con los c\u00edrculos del poder. \u201cHacia 2011, las crisis, las redes y el 15-M produjeron una ilusi\u00f3n: que internet pod\u00eda derribar jerarqu\u00edas, abrir puertas y permitir que cualquiera, desde su casa, se convirtiera en quien quisiera. Pero el viejo mundo no terminaba de morir y el nuevo no acababa de nacer. Y es ah\u00ed, como dec\u00eda Gramsci, donde surgen los monstruos. Esos monstruos somos nosotros. Y Mar tambi\u00e9n fue uno de ellos\u201d.<\/p>\n

Verd\u00fa conoci\u00f3 a la directora de Jot Down<\/i> relativamente tarde, en 2018, cuando ella se acababa de mudar a Roma, donde \u00e9l ejerc\u00eda como corresponsal. Nunca se conocieron, pese a vivir a pocas calles de distancia, ni fueron amigos \u00edntimos, pero mantuvieron correspondencia telem\u00e1tica durante tres a\u00f1os, hasta que ella enferm\u00f3. Eran conversaciones de vecinos \u2014recomi\u00e9ndame un restaurante, c\u00f3mo les va a tus hijas en el colegio\u2014 y, al mismo tiempo, parte de una maquinaria m\u00e1s amplia, digna de un servicio de informaci\u00f3n. Como relata el libro, la fundadora de Jot Down<\/i> sab\u00eda escuchar, sonsacar y acumular datos personales, que luego redistribu\u00eda con c\u00f3mica desenvoltura entre un sinf\u00edn de interlocutores. <\/p>\n

Signo de los tiempos<\/h2>\n

La cabecera naci\u00f3 siendo una anomal\u00eda, con su aire retro, sus fotos en blanco y negro, entrevistas interminables con grandes personalidades \u2014de Figo a Annie Ernaux\u2014 y un aire de sociedad secreta para lectores que se sent\u00edan m\u00e1s inteligentes que la media. Con sus defectos, que el tiempo ha vuelto m\u00e1s visibles, la revista recuper\u00f3 el placer de la longitud cuando las redacciones empezaban a medirlo todo en clics. Ofreci\u00f3 espacio a periodistas, escritores y fot\u00f3grafos que no encontraban sitio en los medios tradicionales, ya fuera por su juventud o su senectud. Y, entre textos necesitados de tijera e im\u00e1genes impresas a un solo color, supo generar algo tan dif\u00edcil como el prestigio. \u201cHubo un momento en que parec\u00eda que, si quer\u00edas pintar algo en el periodismo, ten\u00edas que escribir all\u00ed. Si no te hab\u00eda llamado Mar, no eras nadie\u201d, admite Verd\u00fa, que nunca lleg\u00f3 a publicar en la revista, pese a la insistencia de su directora.<\/p>\n

La bola<\/i> no es una investigaci\u00f3n ni un retrato biogr\u00e1fico al uso. Su gran hallazgo consiste en convertir a Mar de Marchis en el reflejo de un tiempo determinado: el de la crisis de una prensa que dejaba atr\u00e1s el lucrativo modelo del siglo XX, el derrumbe simb\u00f3lico de las grandes cabeceras, el auge de las redes sociales como \u00e1gora y la erosi\u00f3n del concepto de verdad. Sus reflejos en el libro son m\u00faltiples y siempre un poco borrosos. \u201cFui construyendo muchas im\u00e1genes de ella, que es lo que ella misma provocaba\u201d, confirma. Habl\u00f3 con casi 80 personas que la conocieron en distintas etapas. Algunas llegaron a verla, pero ni siquiera sus descripciones coincid\u00edan del todo. \u201cMar era como un caleidoscopio: proyectaba algo distinto para cada cual, seg\u00fan lo que cada uno necesitaba\u201d. Si existe una verdad sobre este personaje digno de una novela posmoderna, no cabe duda de que est\u00e1 hecha de versiones distintas, recuerdos incompletos y narradores poco fiables.<\/p>\n

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Daniel Verd\u00fa, periodista de EL PA\u00cdS y autor de ‘La bola’, el mi\u00e9rcoles en Par\u00eds.L\u00e9a Crespi<\/figcaption><\/figure>\n

Antes de llamarse Mar de Marchis tuvo otros nombres, todav\u00eda identificables en viejos foros de aquel primer internet social en el que, escribe Verd\u00fa, \u201cla direcci\u00f3n IP era ya la \u00fanica forma de identidad real\u201d. En ese neol\u00edtico de las redes \u2014el paleol\u00edtico termin\u00f3 cuando empezamos a poder opinar a diestro y siniestro\u2014, cuando a\u00fan se pod\u00eda desaparecer tras un nick<\/i> sin dejar demasiados rastros, Chus aprendi\u00f3 algo decisivo: a administrar encanto, autoridad y deseo desde el otro lado de la pantalla. En esos espacios abundaban personalidades arrolladoras, pero con vidas socialmente deficientes, que encontraban por escrito una seguridad que no sab\u00edan demostrar en la calle. \u201cAh\u00ed aprende a descifrar a la gente sin tenerla delante, a detectar muy r\u00e1pido sus debilidades, los temas de conversaci\u00f3n que funcionan, la funci\u00f3n del humor\u201d, explica Verd\u00fa. <\/p>\n

Aquellos cen\u00e1culos, a\u00f1ade, eran \u201cforos de t\u00edos\u201d, con tres mujeres por cada 40 varones: un laboratorio involuntario de la fragilidad masculina. \u201cMar era especialista en hombres vanidosos. Es decir, la mitad de la poblaci\u00f3n mundial y todo el gremio de periodistas\u201d, escribe Verd\u00fa. La c\u00e1mara de resonancia de Twitter har\u00eda el resto. All\u00ed se convirti\u00f3, seg\u00fan el autor, en \u201cuna community manager<\/i> casi antes de que existiera esa profesi\u00f3n: desbordante, deslumbrante, r\u00e1pida y divertida\u201d.<\/p>\n

Dos hemisferios derechos<\/h2>\n

De Marchis traslad\u00f3 el modelo de la virtualidad al mundo f\u00edsico. No se presentaba a las citas, no aparec\u00eda en las comidas, dejaba plantados a grandes directivos y hasta al entonces director de EL PA\u00cdS, Antonio Ca\u00f1o, quien la consider\u00f3 una de sus principales confidentes, seg\u00fan relata en el libro. As\u00ed pod\u00eda seguir siendo muchas cosas al mismo tiempo: abogada londinense y arist\u00f3crata italiana, confidente nocturna y amante imaginaria, ni\u00f1a herida y personaje solipsista de un reality<\/i> de los dos mil, de esos que hablaban de s\u00ed mismos en tercera persona. Enric Gonz\u00e1lez<\/a>, con quien mantuvo una relaci\u00f3n de \u00edntima amistad, dec\u00eda que era como si su cerebro tuviera \u201cdos hemisferios derechos\u201d: no se le pod\u00eda exigir demasiada l\u00f3gica. Por su parte, Toni Garrido la define como una figura \u201cmuy levantina, como una masclet\u00e1 que lo abat\u00eda todo\u201d: puro ruido, exceso y espect\u00e1culo, aunque al final solo quedaran humo y cenizas.<\/p>\n

Verd\u00fa la tilda en el libro de \u201chembra alfa\u201d, una figura de mando en un ecosistema muy masculino. Mar no entraba en las reuniones, pero aconsejaba, suger\u00eda, vetaba, empujaba y zanjaba desde el exterior, instalada en el interior de cada tel\u00e9fono, ya entonces convertido en el centro de nuestras vidas. All\u00ed se comunicaba con cierta bulimia. \u201cTodo el mundo cuenta que era como si no durmiera\u201d, dice Verd\u00fa. \u201cAlgunos colaboradores dicen que pod\u00eda llamarlos a las tres de la madrugada o escribirles a las cinco. Se pon\u00eda a hablar como si no hubiera habido interrupci\u00f3n. Las cosas no empezaban ni terminaban con ella. Era una maquinaria en marcha\u201d.<\/p>\n

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\u201cEra divertida, pero parec\u00eda una mujer triste y con el cinismo t\u00edpico de las personas rom\u00e1nticas estropeadas por la vida\u201c, apunta Marta Peirano<\/p>\n<\/blockquote>\n

Quienes trataron con ella lo confirman. El escritor Patricio Pron solo habl\u00f3 con Mar por correo electr\u00f3nico y jam\u00e1s la vio en persona: \u201cEscrib\u00ed en la revista durante su primer a\u00f1o, pero hace tanto tiempo que es como si le hubiera pasado a otra persona, en otro pa\u00eds\u201d. La periodista Marta Peirano, fichada como colaboradora porque Mar era fan de su blog, recuerda una comunicaci\u00f3n invasiva, seductora y siempre telem\u00e1tica: \u201cCompart\u00eda fotos de sus animales, sus casas, sus vacaciones o el hospital, pero tambi\u00e9n pantallazos de conversaciones ajenas, y parec\u00eda saber siempre d\u00f3nde estaba cada uno y con qui\u00e9n. Era divertida y le gustaba enredar, pero parec\u00eda una mujer triste y con el cinismo t\u00edpico de las personas rom\u00e1nticas estropeadas por la vida. Me apen\u00f3 mucho su muerte\u201d. <\/p>\n

La escritora Laura Ferrero<\/a>, que s\u00ed lleg\u00f3 a verla algunas veces, recuerda a una mujer \u201cfr\u00e1gil, vulnerable, algo asustada\u201d, con una sensibilidad especial para detectar cu\u00e1ndo alguien no estaba bien. \u201cNo puedo decir que conmigo se portara mal. Al contrario, creo que siempre quiso ayudar. Pero ten\u00eda una manera de hacerlo que, quiz\u00e1 por c\u00f3mo soy yo, no siempre me resultaba c\u00f3moda\u201d.<\/p>\n

Patos sobre una moqueta psicod\u00e9lica<\/h2>\n

La bola<\/i> tambi\u00e9n es una historia cultural del periodismo espa\u00f1ol de las \u00faltimas d\u00e9cadas, de los efectos de los ERE en los principales diarios, el desgaste de su patrimonio simb\u00f3lico y el resentimiento comprensible de quienes quedaron fuera, seducidos de golpe por la aventura digital. Jot Down<\/i> solo pudo nacer en medio de esa tormenta perfecta. La salida de Enric Gonz\u00e1lez de EL PA\u00cdS, con un texto ya m\u00edtico publicado en la web de la revista cultural, es una escena fundacional: el periodismo a la antigua se viene abajo y una cabecera digital dirigida por una mujer invisible recoge parte de los escombros. <\/p>\n

Ah\u00ed llega el giro m\u00e1s inesperado: Jot Down Smart<\/i>,<\/a> un suplemento mensual distribuido entre 2015 y 2019 con EL PA\u00cdS, lleno de firmas hist\u00f3ricas despedidas tras el ERE que volvieron a entrar por la puerta grande. Para sellar el acuerdo, Mar orden\u00f3 llevar 20 patos a la sede madrile\u00f1a del diario, un gui\u00f1o a la primera portada, con James Gandolfini rodeado de esas aves, como suced\u00eda en Los Soprano<\/i>. Cuentan que los patos mancillaron la vieja moqueta psicod\u00e9lica de Miguel Yuste, que ser\u00eda retirada poco despu\u00e9s. Pero el colof\u00f3n fue a\u00fan m\u00e1s surrealista: otra sesi\u00f3n fotogr\u00e1fica mostraba a Juan Luis Cebri\u00e1n, entonces presidente de Prisa y primer director de EL PA\u00cdS, convertido en Darth Vader, retratado con su consentimiento como villano gal\u00e1ctico.<\/p>\n

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Una imagen del v\u00eddeo realizado con motivo del lanzamiento de la revista ‘Jot Down Smart’, editada junto con El Pa\u00eds.<\/figcaption><\/figure>\n

Cuando, en junio de 2017, un art\u00edculo de El Confidencial<\/i> revel\u00f3 la identidad real de Mar de Marchis, su precario imperio pudo venirse abajo. Se supo que no era quien dec\u00eda ser, que las fotos ligeras de ropa que enviaba a algunos interlocutores no eran suyas sino de una amiga del pueblo, y que su biograf\u00eda estaba repleta de embustes. \u201cY, sin embargo, no pas\u00f3 nada\u201d, dice Verd\u00fa. \u201cTodos seguimos creyendo en esa ficci\u00f3n, porque eso era lo que quer\u00edamos. Hay un momento en que la verdad se sustituye por una forma de devoci\u00f3n\u201d. El cap\u00edtulo dedicado a la mujer que le serv\u00eda de modelo resulta fundamental: suyo era el cuerpo utilizado para retratos que hac\u00eda pasar como propios, c\u00f3mplice y v\u00edctima a la vez de un espect\u00e1culo que no siempre fue ligero ni gracioso.<\/p>\n

Tras la revelaci\u00f3n, De Marchis intent\u00f3 controlar el relato y acept\u00f3 conceder la \u00fanica entrevista de su vida a Vanity Fair<\/i>. Braulio Garc\u00eda Ja\u00e9n, hoy periodista de EL PA\u00cdS, se sent\u00f3 con ella durante cinco horas y media en una casa prestada en el monte Igeldo, en Donostia, en una conversaci\u00f3n nocturna que tuvo algo de psicodrama. El gran reportaje que imaginaba acab\u00f3 en una pieza breve, neutra e informativa. A Mar le pareci\u00f3 demasiado corta y factual. Ella sab\u00eda que llevaba una novela dentro.<\/p>\n

Un libro sin ficci\u00f3n<\/h2>\n

Como en los libros de Emmanuel Carr\u00e8re o Javier Cercas<\/a>, que cuenta con un cameo en el libro, la investigaci\u00f3n avanza mientras muestra la posici\u00f3n moral del narrador, convertido en un personaje m\u00e1s, discreto pero siempre presente, y que se abre al lector exponiendo fragmentos de su vida y puntos de conexi\u00f3n con su protagonista. Verd\u00fa y De Marchis se rozaron, a lo largo de sus vidas, en dos puntos geogr\u00e1ficos: en los pubs<\/i> de Santa Pola, donde pasaba los veranos el autor con su familia paterna, y luego en Roma. El autor insiste en que en el libro no hay ficci\u00f3n. \u201cMe puedo haber equivocado o puede haber alguna imprecisi\u00f3n, pero la idea era que toda la informaci\u00f3n procediese de fuentes reales. Incluso cuando atribuyo a Mar pensamientos o estados de \u00e1nimo, nunca los invento: proceden de testimonios, grabaciones o escenas contrastadas\u201d, afirma. La bola<\/i> se escribi\u00f3 sin la colaboraci\u00f3n ni la autorizaci\u00f3n de la familia de Mar de Marchis ni de su socio en Jot Down<\/i>, opuestos a su publicaci\u00f3n.<\/p>\n

Al cerrar las p\u00e1ginas de este libro lleno de claroscuros y recovecos, la pregunta es si el autor lo termin\u00f3 con la sensaci\u00f3n de haber resuelto un misterio. \u201cNo. Dir\u00eda que he hablado m\u00e1s bien de c\u00f3mo ese misterio nos deslumbr\u00f3\u201d, responde Verd\u00fa. \u201cHe resuelto el misterio de una generaci\u00f3n y de un momento, m\u00e1s que el de la propia Mar\u201d. Tiene raz\u00f3n: La bola<\/i> no es tanto la historia de una impostora como el relato de quienes se empe\u00f1aron en creerla.<\/p>\n

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\"\"<\/figure>\n
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La bola<\/h2>\n

Daniel Verd\u00fa
Alfaguara, 2026
224 p\u00e1ginas. 20,90 euros.
A la venta el 4 de junio.<\/p>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n

\u00a0EL PA\u00cdS<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Todo empezaba con una llamada desde un n\u00famero desconocido. Le sucedi\u00f3 a casi todo periodista en activo durante la d\u00e9cada pasada, incluido el que firma estas l\u00edneas. Fue a finales de 2016 o quiz\u00e1 a principios de 2017. 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