En una sobria, escueta, modesta producci\u00f3n semiescenificada, ha accedido, dentro de las propuestas de la Fundaci\u00f3n Excelentia, al escenario del Auditorio Nacional, esta magistral \u00f3pera pucciniana, un prodigio bien articulado y desarrollado de lo que podr\u00edamos calificar un tanto facilonamente de verismo dulce. Es obra casi siempre intimista, de un lirismo po\u00e9tico muy cercano y de una construcci\u00f3n mod\u00e9lica. La melod\u00eda pucciniana circula libre y calurosamente de principio a fin y da ocasi\u00f3n de lucimiento a las voces, que tienen numerosos momentos de lucimiento.<\/p>\n
Los aprovecharon partiendo de sus posibilidades los bien elegidos int\u00e9rpretes. En primer lugar la soprano l\u00edrica rumana Letitia Vitelaru, de timbre carnoso y rotundo, no especialmente brillante, dotado de un agradable vibrato stretto, de extensi\u00f3n adecuada y de fraseo caluroso, ver\u00eddico, escasamente melodram\u00e1tico. Sobresaliente para su D\u2019onde lieta usc\u00ec, equilibrado, bien dicho, con la emocionalidad justa. Cant\u00f3 con expresi\u00f3n adecuada sus \u00faltimos instantes sobre la tierra, pese a lo inc\u00f3modo de su posici\u00f3n, tendida en el puro suelo, con una manta por colch\u00f3n. A su lado actu\u00f3 valientemente el tenor l\u00edrico-ligero Francesco Castoro, de tinte agradable, emisi\u00f3n correcta, de agudo aparentemente f\u00e1cil, en exceso adelgazado en las notas m\u00e1s altas. Su Rodolfo fue m\u00e1s bien impersonal.<\/p>\n
S\u00f3lido, seguro, bien puesto, el Marcello del bar\u00edtono Manuel Mas, siempre eficaz con su voz templada, de grato color. Expuso bien su solo del segundo acto con la repetici\u00f3n del tema de Musetta, que estuvo encarnada por la competente soprano l\u00edrico-ligera Ruth Ter\u00e1n. Dibuj\u00f3 con primor su aria. Bajo de verdad, Paco Santiago tramit\u00f3 con oficio sus distintas intervenciones. A falta de un timbre m\u00e1s rico, cant\u00f3 estupendamente y matiz\u00f3 la Vecchia zimarra. Poco timbrado pero eficaz el Schaunard de Alejandro von B\u00fcren. Los partiquinos Trevi\u00f1o y V\u00e1zquez pusieron cuerpo y cara a Benoit y Alcindoro y a Parpignol, Vendedor y Aduanero.<\/p>\n
El imaginario foso, ocupado por una orquesta de poco m\u00e1s de treinta profesores, casi todos muy j\u00f3venes, fue calibrado, conjuntado y organizado por uno de los maestros habituales de estas escaramuzas liricas, Kynan Johns, maestro experimentado y que sabe conjuntar, aunque el delicado fraseo l\u00edrico no sea su fuerte. Hubo instantes en los que se pudo pedir una mejor planificaci\u00f3n de l\u00edneas, sobre todo en el segundo acto. En \u00e9l, que es el menos intimista de la obra, Alejandro Contreras supo mover los peones con soltura, con el coro inm\u00f3vil detr\u00e1s de la orquesta, como corresponde a una versi\u00f3n concertante.<\/p>\n
Sucinta escenograf\u00eda: unas mesitas, un tr\u00edpode con unos cuadros, una estufa, unas peque\u00f1as mamparas. Siempre presente sin que se moviera pr\u00e1cticamente nada. Lo dem\u00e1s nos lo imaginamos. Y la m\u00fasica, decentemente traducida, nos lo facilit\u00f3. Modestia y discreci\u00f3n creativas.<\/p>\n
\u00a0Puccini: La boh\u00e8me. Letitia Vitelaru, Francesco Castoro, Manuel Mas, Alejandro von B\u00fcren, Paco Santiago, Ruth Ter\u00e1n, Jos\u00e9 \u00c1ngel Trevi\u00f1o, Octavio V\u00e1zquez. Orquesta Cl\u00e1sica Santa Cecilia, Excelentia Vocal Ensemble. Director musical: Kynan Johns. Puesta en escena: Alejandro Contreras. Auditorio Nacional, 25 de junio de 2026.\u00a0\u00a0M\u00fasica, Cultura, Home La Raz\u00f3n\u00a0Noticias sobre M\u00fasica en La Raz\u00f3n<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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