{"id":74441,"date":"2026-07-02T19:46:54","date_gmt":"2026-07-02T17:46:54","guid":{"rendered":"https:\/\/perspectivaliteraria.com\/index.php\/2026\/07\/02\/sale-a-la-luz-un-retrato-desconocido-del-conde-duque-de-olivares-pintado-por-velazquez\/"},"modified":"2026-07-02T19:46:54","modified_gmt":"2026-07-02T17:46:54","slug":"sale-a-la-luz-un-retrato-desconocido-del-conde-duque-de-olivares-pintado-por-velazquez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/perspectivaliteraria.com\/index.php\/2026\/07\/02\/sale-a-la-luz-un-retrato-desconocido-del-conde-duque-de-olivares-pintado-por-velazquez\/","title":{"rendered":"Sale a la luz un retrato desconocido del conde duque de Olivares pintado por Vel\u00e1zquez"},"content":{"rendered":"

El director del Detroit Institute of Arts, Salvador Salort-Pons, ha publicado un art\u00edculo<\/a> donde informa del descubrimiento del primer retrato que le hizo Diego Vel\u00e1zquez<\/a> al conde duque de Olivares<\/a>, cuando el pintor lleg\u00f3 a la Corte en 1626. El hallazgo se ha revelado en Ars Magazine<\/i><\/a>, donde Salort-Pons ha destacado que el encargo al pintor tambi\u00e9n incluy\u00f3 retratar a Francesco Barberini, nepote del papa Urbano VIII<\/a>, para conmemorar la visita del pont\u00edfice a Madrid, con la idea de que intercambiaran las obras. Aunque ya se ha encontrado la del conde duque, la de Barberini sigue sin ser localizada. <\/p>\n

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\u00a0El director del Detroit Institute of Arts, Salvador Salort-Pons, ha publicado un art\u00edculo donde informa del descubrimiento del primer retrato que le hizo Diego Vel\u00e1zquez al conde duque de Olivares, cuando el pintor lleg\u00f3 a la Corte en 1626. El hallazgo se ha revelado en Ars Magazine, donde Salort-Pons ha destacado que el encargo al pintor tambi\u00e9n incluy\u00f3 retratar a Francesco Barberini, nepote del papa Urbano VIII, para conmemorar la visita del pont\u00edfice a Madrid, con la idea de que intercambiaran las obras. Aunque ya se ha encontrado la del conde duque, la de Barberini sigue sin ser localizada. Seguir leyendo\u00a0\u00a0<\/p>\n

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El director del Detroit Institute of Arts, Salvador Salort-Pons, revela en un art\u00edculo el descubrimiento y afirma que la obra pertenece a una colecci\u00f3n privada<\/p>\n<\/div>\n

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Portada de la revista ‘Ars Magazine’ con el cuadro del conde duque de Olivares, pintado por Diego Vel\u00e1zquez.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/header>\n
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El director del Detroit Institute of Arts, Salvador Salort-Pons, ha publicado un art\u00edculo<\/a> donde informa del descubrimiento del primer retrato que le hizo Diego Vel\u00e1zquez<\/a> al conde duque de Olivares<\/a>, cuando el pintor lleg\u00f3 a la Corte en 1626. El hallazgo se ha revelado en Ars Magazine<\/i><\/a>, donde Salort-Pons ha destacado que el encargo al pintor tambi\u00e9n incluy\u00f3 retratar a Francesco Barberini, nepote del papa Urbano VIII<\/a>, para conmemorar la visita del pont\u00edfice a Madrid, con la idea de que intercambiaran las obras. Aunque ya se ha encontrado la del conde duque, la de Barberini sigue sin ser localizada. <\/p>\n

El \u00f3leo es El conde duque de Olivares con armadura<\/i>, pieza que pertenece a una colecci\u00f3n particular y, seg\u00fan ha explicado Salort-Pons, Vel\u00e1zquez \u201clo presenta como l\u00edder del ej\u00e9rcito\u201d. El experto ha explicado que en la obra hallada se gira hacia una \u201ciconograf\u00eda militar\u201d de los retratos de Olivares, a diferencia de aquellos datados de 1624 y 1625, donde el pintor lo presentaba como estadista en su despacho. <\/p>\n

\u201cEntre 1623 y 1626, Vel\u00e1zquez desarroll\u00f3 tres im\u00e1genes distintas del conde duque de Olivares que reflejaban el poder del valido en la Corte y su cercan\u00eda al rey\u201d, desarrolla en el art\u00edculo. \u201cEstos retratos \u2014al igual que los que realiz\u00f3 de Felipe IV durante esos a\u00f1os\u2014 ten\u00edan como objetivo presentar a la nueva monarqu\u00eda y su administraci\u00f3n bajo una luz significativamente diferente a la del reinado anterior, reflejando un esp\u00edritu de reforma y austeridad\u201d. <\/p>\n

En la publicaci\u00f3n se hace un repaso por las t\u00e9cnicas que utiliz\u00f3 Vel\u00e1zquez en la obra. Mientras que la cabeza est\u00e1 pintada de forma ligera, la armadura y la banda \u201cest\u00e1n ejecutadas con una pincelada fluida y un empaste m\u00e1s grueso\u201d. El estilo es comparable al del Retrato de Felipe IV,<\/i> de 1626-1628. \u201cPor ejemplo, para los detalles dorados de la armadura, utiliza trazos largos de izquierda a derecha, comenzando con una densa aplicaci\u00f3n de pigmento que se adelgaza de manera natural\u201d. Adem\u00e1s, agrega, la composici\u00f3n entre ambas obras es similar, donde ambos aparecen sobre \u201cfondos parduzcos\u201d, y con dimensiones parecidas que presentan \u201cal modelo en busto de tres cuartos con armadura y banda roja\u201d.<\/p>\n<\/div>\n