El programa que el artista ha emprendido estos d\u00edas en gira por Lugo, Santander, San Sebast\u00edan y el Escorial \u2013Beethoven joven, Beethoven crepuscular y Schubert agonizante\u2013 no es, contra lo que pudiera parecer, un capricho de aniversario. Es una elecci\u00f3n deliberada y el \u00fanico para todo su 2026, un puente entre dos genios que se rozaron en vida sin llegar a encontrarse del todo. La \u00abCuarta Sonata, op. 7\u00bb, escrita por un Beethoven de veintis\u00e9is a\u00f1os que todav\u00eda no sab\u00eda que se quedar\u00eda sordo, convive en el programa con las \u00abBagatelas op. 126\u00bb, testamento en miniatura de un compositor que ya solo dialogaba con el silencio.<\/p>\n
De la \u00abSonata en mi bemol\u00bb recordar\u00e9 siempre el Largo, ese remanso de introspecci\u00f3n que Sokolov administra con una lentitud que no es morosidad sino respeto: deja que cada frase pese lo que tiene que pesar antes de soltarla, como quien no quiere adelantarse al dolor. Hay un dato curioso: el propio Schubert, fascinado por ese movimiento, terminar\u00eda imitando su arquitectura en el coraz\u00f3n de su \u00faltima sonata. De modo que el programa no solo suma dos autores, sino que los pone a conversar.<\/p>\n
Las \u00abBagatelas\u00bb, que en manos menos generosas suenan a propina anticipada, aqu\u00ed se erigen en discurso completo. No son seis piezas sueltas: son seis estados de un mismo \u00e1nimo, y el pianista ruso las hilvana con tal cuidado que uno entiende, escuch\u00e1ndolas, por qu\u00e9 el propio Beethoven las consideraba de lo mejor que hab\u00eda escrito en ese g\u00e9nero.<\/p>\n
Y luego, tras el descanso, el abismo: la \u00abSonata D 960\u00bb, ese Everest schubertiano que ya nadie se atreve a tocar sin pensar en la sombra de la muerte cercana del compositor. Ah\u00ed es donde el pianismo de Sokolov alcanza su punto de mayor intensidad, y ah\u00ed es tambi\u00e9n donde m\u00e1s coincidiremos quienes le hemos escuchado estos d\u00edas en distintas ciudades: el trino grave que recorre el primer movimiento como un aviso soterrado, la desolaci\u00f3n contenida del \u00abAndante sostenuto\u00bb, esa manera suya de no resolver nunca del todo la angustia, dej\u00e1ndola flotar como una pregunta sin respuesta.<\/p>\n
Conviene decir tambi\u00e9n, porque forma parte del ritual y ser\u00eda deshonesto callarlo, que el recital no termina con la sonata. Empieza entonces una suerte de segunda funci\u00f3n a base de propinas, media docena habitualmente, ni una m\u00e1s ni una menos, como si el n\u00famero fuera parte de la partitura no escrita. Confieso mi debilidad: preferir\u00eda que el concierto se cerrara con los \u00faltimos acordes de Schubert y no con este ap\u00e9ndice, por hermoso que sea, que diluye la tensi\u00f3n reci\u00e9n conquistada. Pero tambi\u00e9n s\u00e9 que negarle a Sokolov su ceremonia particular ser\u00eda como pedirle a un oficiante que abrevie la misa, aunque casa poco con su seriedad esta concesi\u00f3n a un p\u00fablico \u2013que perm\u00edtase y perd\u00f3neseme compararlo\u2013 parece el de los toros cuando insiste e insiste en que el presidente conceda una oreja al torero. Yo me sent\u00ed incapaz de propinas tras aquel Schubert y abandon\u00e9 la sala. No se si el p\u00fablico que hiso lo mismo fue por la misma raz\u00f3n, aunque lo dudo.<\/p>\n
No hace falta insistir en lo evidente: el rigor casi obsesivo con que estudia cada comp\u00e1s, el control del pedal que le permite sacar colores que uno dir\u00eda inventados para la ocasi\u00f3n, esa articulaci\u00f3n que hace que la t\u00e9cnica desaparezca detr\u00e1s de la emoci\u00f3n. Lo dec\u00eda hace poco un compa\u00f1ero de oficio antes de que sonara la primera nota, y ten\u00eda toda la raz\u00f3n: en Sokolov ya no cabe hablar de virtuosismo como quien habla de un atributo a\u00f1adido, porque en \u00e9l la t\u00e9cnica y el sentido son la misma cosa, indisociables, como el color y la forma en un buen cuadro. S\u00ed, y no importa si a su edad \u2013que es la m\u00eda con s\u00f3lo cinco d\u00edas de diferencia\u2013 se le va ya alguna nota, como tambi\u00e9n a quien escribe.<\/p>\n
\u00a0Obras: Beethoven: Sonata para piano n\u00ba 4, op. 7, en mi bemol mayor. Seis bagatelas op. 126. Schubert: Sonata para piano n\u00ba 21 en si bemol mayor, D. 960. Piano: Grigory Sokolov. Auditorio de San Lorenzo de El Escorial, 15-8-2026.\u00a0\u00a0M\u00fasica, Cultura, Home La Raz\u00f3n\u00a0Noticias sobre M\u00fasica en La Raz\u00f3n<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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