{"id":80472,"date":"2026-09-18T11:30:00","date_gmt":"2026-09-18T09:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/perspectivaliteraria.com\/index.php\/2026\/09\/18\/eduardo-costantini-la-inteligencia-artificial-puede-hacer-al-arte-mas-necesario\/"},"modified":"2026-09-18T11:30:00","modified_gmt":"2026-09-18T09:30:00","slug":"eduardo-costantini-la-inteligencia-artificial-puede-hacer-al-arte-mas-necesario","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/perspectivaliteraria.com\/index.php\/2026\/09\/18\/eduardo-costantini-la-inteligencia-artificial-puede-hacer-al-arte-mas-necesario\/","title":{"rendered":"Eduardo Costantini: \u201cLa inteligencia artificial puede hacer al arte m\u00e1s necesario\u201d"},"content":{"rendered":"

Este viernes, el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires, el Malba, cumple 25 a\u00f1os. Tres d\u00edas antes, su fundador y presidente, Eduardo Costantini (Buenos Aires, 80 a\u00f1os), recorre con EL PA\u00cdS las salas en las que se ultiman los detalles para los festejos de una instituci\u00f3n que se ha convertido en un referente mundial. Se\u00f1ala con entusiasmo el autorretrato de Frida Kahlo Diego y yo <\/i><\/a>\u2014 <\/i>\u201craja la tierra\u201d\u2014 y contin\u00faa hasta posar para las fotos al lado de La Grande Dame (La Mujer Gato)<\/i>, la escultura de m\u00e1s de dos metros de alto de Eleonora Carrington que adquiri\u00f3 en una subasta de Sotheby\u2019s en 2024 por 11,38 millones de d\u00f3lares. Ambas piezas forman parte de las 17 obras maestras de arte moderno latinoamericano que Costantini acaba de donar de su propia colecci\u00f3n al Malba. Tambi\u00e9n se incorpora la Colecci\u00f3n Daros Latinamerica que Costantini compr\u00f3 el a\u00f1o pasado<\/a>, que eleva el acervo del Malba a cerca de 3.000 obras. <\/p>\n

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\u00a0El fundador del Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires festeja las bodas de plata del museo: \u201cEl gran desaf\u00edo es que el Malba permanezca, porque pierde cuatro o cinco millones de d\u00f3lares al a\u00f1o\u201d\u00a0\u00a0<\/p>\n

Este viernes, el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires, el Malba, cumple 25 a\u00f1os. Tres d\u00edas antes, su fundador y presidente, Eduardo Costantini (Buenos Aires, 80 a\u00f1os), recorre con EL PA\u00cdS las salas en las que se ultiman los detalles para los festejos de una instituci\u00f3n que se ha convertido en un referente mundial. Se\u00f1ala con entusiasmo el autorretrato de Frida Kahlo Diego y yo <\/i><\/a>\u2014 <\/i>\u201craja la tierra\u201d\u2014 y contin\u00faa hasta posar para las fotos al lado de La Grande Dame (La Mujer Gato)<\/i>, la escultura de m\u00e1s de dos metros de alto de Eleonora Carrington que adquiri\u00f3 en una subasta de Sotheby\u2019s en 2024 por 11,38 millones de d\u00f3lares. Ambas piezas forman parte de las 17 obras maestras de arte moderno latinoamericano que Costantini acaba de donar de su propia colecci\u00f3n al Malba. Tambi\u00e9n se incorpora la Colecci\u00f3n Daros Latinamerica que Costantini compr\u00f3 el a\u00f1o pasado<\/a>, que eleva el acervo del Malba a cerca de 3.000 obras. <\/p>\n

El crecimiento se enmarca dentro de una expansi\u00f3n estrat\u00e9gica: el Malba se ampliar\u00e1 baj\u00f3 la plaza Per\u00fa, contigua al museo, y duplicar\u00e1 su superficie actual hasta alcanzar unos 8.000 metros cuadrados. El mayor deseo de Costantini es asegurar la continuidad de un proyecto que hoy pierde \u201centre cuatro y cinco millones por a\u00f1o\u201d y para ello ha anunciado tambi\u00e9n la constituci\u00f3n del fideicomiso Malba Art Trust. El capital inicial es de 50 millones, aportado por este empresario y coleccionista argentino, que insta a otros interesados a sumarse. <\/p>\n

El Malba naci\u00f3 en 2001, cuando Argentina se acercaba a una de las peores crisis de su historia y en estos 25 a\u00f1os ha atravesado varias m\u00e1s. Costantini cuenta que los habitantes de Buenos Aires recibieron con los brazos abiertos la nueva instituci\u00f3n cultural \u2014\u201cla primera sorpresa fue a nivel ciudad. La gente am\u00f3 al Malba desde un comienzo, al edificio, a la luz, a la colecci\u00f3n\u201d\u2014 y tambi\u00e9n encontraron en el museo un refugio en el que olvidarse por un rato de la incertidumbre econ\u00f3mica y pol\u00edtica: \u201cLa experiencia nuestra es que durante las crisis la gente viene m\u00e1s al Malba. Puede estar agobiada por problemas econ\u00f3micos y viene, porque ac\u00e1 es otra energ\u00eda\u201d.<\/p>\n

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Costantini junto a la escultura de Leonora Carrington ‘La Grande Dame’MARIANA NEDELCU<\/figcaption><\/figure>\n

El gran olfato para los negocios inmobiliarios, que lo llev\u00f3 a ser due\u00f1o de unas grandes fortunas de Argentina, tambi\u00e9n lo llev\u00f3 arte: cuando comenz\u00f3 a imaginar el Malba, el arte latinoamericano ten\u00eda una relevancia internacional muy inferior a la actual: \u201cHoy creo que no hay ning\u00fan museo grande que no tenga un programa de arte latinoamericano y eso antes no se ve\u00eda. En la d\u00e9cada de los ochenta, de los noventa, no era as\u00ed y eso nos permiti\u00f3, en ese per\u00edodo embrionario del Malba, adquirir grandes obras de arte moderno latinoamericano. Luego, segu\u00ed comprando obras, pero a otro precio, dig\u00e1moslo\u201d.<\/p>\n

Le cuesta elegir una obra de la colecci\u00f3n, aunque es consciente de que algunas, como Abaporu<\/i>, de Tarsila do Amaral, es la obra m\u00e1s importante en la historia de Brasil y atrae cada a\u00f1o \u201ca miles y miles de brasile\u00f1os y es pedida por museos de todo el mundo\u201d. Las pinturas que posee de Frida Kahlo y Diego Rivera son otras de sus joyas m\u00e1s preciadas. \u201cBaile en Tehuantepec <\/i>es una obra que raja la tierra\u201d, se\u00f1ala<\/a>. Cuando la vio por primera vez, en 1995, sinti\u00f3 un flechazo que lo persigui\u00f3 durante 21 a\u00f1os, hasta que en 2016 se puso a la venta y pudo comprarla por 15,7 millones de d\u00f3lares. <\/p>\n

Su inter\u00e9s por el arte no le viene de familia sino que apareci\u00f3 de forma casual en su juventud. \u201cMe gustaba ver la vidriera de una galer\u00eda de arte, cuando no ten\u00eda ni idea de lo que era el coleccionismo ni la calidad del arte. Un d\u00eda entr\u00e9 y compr\u00e9 dos obras, fue algo totalmente emocional. Pasaron como diez a\u00f1os en los que compr\u00e9 arte de una manera equivocada, o sea, sin saber de su calidad, hasta que en 1981 conoc\u00ed a Ricardo Esteves, que ten\u00eda mi edad, un par de a\u00f1os m\u00e1s joven. Fue mi maestro, mi amigo y mi mentor. De \u00e9l aprend\u00ed qu\u00e9 obras ten\u00eda que comprar. Nos habl\u00e1bamos todos los d\u00edas como ni\u00f1os y dialogamos sobre arte. Falleci\u00f3 hace dos a\u00f1os y se perdi\u00f3 la compra de la Colecci\u00f3n Daros Latinamerica, la ampliaci\u00f3n del Malba y la muestra de Frida que est\u00e1 organizando mi esposa\u201d, lamenta. <\/p>\n

Pregunta. <\/b>\u00bfQu\u00e9 cree que le falta al arte argentino para tener la misma relevancia a nivel internacional que el brasile\u00f1o o el mexicano?<\/p>\n

Respuesta. <\/b>No ten\u00e9s un grupo fuerte de coleccionistas argentinos, las instituciones tampoco compran obras por un tema presupuestario y el Gobierno central, no este en particular, todos, no tiene dinero para dedicarle a la cultura, tiene otras prioridades. Esa es una gran desventaja porque vos ten\u00e9s que recrear un ecosistema cultural de apoyo a los artistas.<\/p>\n

P. <\/b>Pero Argentina es una potencia cultural en algunos \u00e1mbitos como la literatura, el cine y el teatro.<\/p>\n

R.<\/b> Artistas buenos hay, como Tom\u00e1s Saraceno<\/a>, Mat\u00edas Duville, Adri\u00e1n Villar Rojas<\/a>\u2026 Lo que faltan son coleccionistas, instituciones en las que exhibir, publicaciones de libros, pasant\u00edas, relaciones internacionales que posicionen al arte argentino de otra manera. <\/p>\n

P. <\/b>El Gobierno intenta convencer a los argentinos con ahorros de que saquen los d\u00f3lares de debajo del colch\u00f3n e inviertan<\/a>. Como economista, \u00bfpor qu\u00e9 piensa que no ocurre? <\/p>\n

R.<\/b> Falta lo que llamo gobernabilidad, previsibilidad. T\u00fa tienes que tener pol\u00edticas de Estado que trasciendan al gobierno corriente, tener el di\u00e1logo suficiente para poner ciertas reglas, aunque haya opiniones distintas, y marcar un rumbo. Uno puede ser m\u00e1s de izquierda, otro de derecha, pero tienen que ponerse de acuerdo en lo que le hace bien al pa\u00eds. Nosotros venimos de una historia con muchos defaults<\/i> y entonces la gente qu\u00e9 va a hacer. Agarra los d\u00f3lares, que es una forma de salir del sistema por protecci\u00f3n.<\/p>\n

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Costantini posa entre los dos autorretratos de Frida Kahlo de la colecci\u00f3n del Malba.MARIANA NEDELCU<\/figcaption><\/figure>\n

P.<\/b> En este momento convulso, marcado por la irrupci\u00f3n de la inteligencia artificial, \u00bfqu\u00e9 imagina que pasar\u00e1 con el arte?<\/p>\n

R.<\/b> Nos vamos a sentir un poco abrumados por la presencia de la inteligencia artificial, incluso a nivel psicol\u00f3gico, porque los l\u00edderes de las empresas de inteligencia artificial han alertado seriamente acerca del peligro que la inteligencia artificial se vaya de control y nos destruya. Es una cosa concreta. Pero creo que el ser humano es afectivo y eso es irremplazable. Si t\u00fa vienes a un museo y ves la obra en persona, es algo emocionante e irremplazable. Para m\u00ed, es un contrapunto que, al contrario, tal vez la inteligencia artificial haga al arte m\u00e1s necesario frente a una cosa tan rob\u00f3tica. El ser humano necesita del amor, del afecto, de las sensaciones, de la textura, de los olores, de la de las cosas sencillas, del aroma de un \u00e1rbol, de ver un ave y un lago. Son cosas naturales que est\u00e1n en nuestra esencia, \u00bfno?<\/p>\n

P. <\/b>\u00bfVe al Malba como un reservorio de lo humano frente a la avanzada de la inteligencia artificial?<\/p>\n

R.<\/b> S\u00ed. La experiencia nuestra es que durante las crisis la gente viene m\u00e1s. <\/p>\n

P.<\/b> \u00bfLe interesa comprar una obra hecha con inteligencia artificial?<\/p>\n

R.<\/b> En principio no me atrae mucho porque, de alguna manera, a trav\u00e9s de la obra te conect\u00e1s con una persona que ni siquiera conociste pero que es humano, y te conectas con el alma y el esp\u00edritu de la obra. Cuando algo es hecho a trav\u00e9s de una m\u00e1quina, de un agente, no es lo mismo. Pero abre posibilidades tambi\u00e9n. Para la exposici\u00f3n de Frida hay un holograma al que le puedes hacer una pregunta y te va a contestar en base a todos el bagaje de conocimiento que se tiene de ella. <\/p>\n

P.<\/b> \u00bfQu\u00e9 hay en com\u00fan entre su faceta de empresario y coleccionista?<\/p>\n

R.<\/b> Por un lado la creatividad y, por otro, la estrategia y la mirada a largo plazo. A veces ocurren imponderables, crisis, o hay viento de cola que que te impulsa el proyecto, pero si sos consistente, el tiempo es un aliado de lo que t\u00fa le est\u00e1s ofreciendo a la sociedad. Cuando naci\u00f3 el Malba ten\u00eda 200 obras. Hoy estamos con 3000. <\/p>\n

P.<\/b> \u00bfCu\u00e1l le gustar\u00eda que fuera su legado?<\/p>\n

R.<\/b> Que el Malba permanezca en el tiempo. Es el gran desaf\u00edo porque pierde cuatro o cinco millones de d\u00f3lares por a\u00f1o. <\/p>\n

\u00a0EL PA\u00cdS\u00a0<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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