{"id":83583,"date":"2026-10-24T05:30:01","date_gmt":"2026-10-24T03:30:01","guid":{"rendered":"https:\/\/perspectivaliteraria.com\/index.php\/2026\/10\/24\/leer-a-pedro-almodovar-el-escritor-es-egoista-por-naturaleza\/"},"modified":"2026-10-24T05:30:01","modified_gmt":"2026-10-24T03:30:01","slug":"leer-a-pedro-almodovar-el-escritor-es-egoista-por-naturaleza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/perspectivaliteraria.com\/index.php\/2026\/10\/24\/leer-a-pedro-almodovar-el-escritor-es-egoista-por-naturaleza\/","title":{"rendered":"Leer a Pedro Almod\u00f3var: \u201cEl escritor es ego\u00edsta por naturaleza\u201d"},"content":{"rendered":"

Libros que los personajes escriben, leen, regalan. Libros que saltan de una pel\u00edcula a otra, que inspiran tramas, que se adaptan. La filmograf\u00eda de Pedro Almod\u00f3var<\/a> est\u00e1 plagada de referencias literarias. Ha publicado numerosos relatos a lo largo de las d\u00e9cadas, algunos de ellos reunidos en El \u00faltimo sue\u00f1o<\/i> (2023). Pero ha esperado hasta los 77 a\u00f1os para publicar su primera novela: El hombre que solo escrib\u00eda en los aviones<\/i> (Reservoir Books), que llega a las librer\u00edas el 29 de octubre. Un libro fren\u00e9tico y libre, como su cine, atravesado por la pasi\u00f3n lectora. Lo protagoniza Flavio Guijarro, nueva incorporaci\u00f3n al fecundo plantel de personajes almodovarianos. Un coach<\/i> de autores obsesionado con escribir. Como tantos protagonistas del manchego, Flavio tiene mucho de \u00e9l. Es sabido que la obra de Almod\u00f3var es un ente poroso por el que circulan la ficci\u00f3n, la realidad, lo vivido, lo escuchado, lo le\u00eddo. Esta entrevista discurre por esos poros y se centra en el Almod\u00f3var lector y escritor. Recibe a Babelia<\/i> en las oficinas madrile\u00f1as de El Deseo, su productora, con las paredes llenas de recuerdos y carteles de sus pel\u00edculas llegados de todos los rincones del mundo. Preside su despacho una gran estanter\u00eda llena de libros que, advierte, son sobre todo novedades que le llegan. Su biblioteca m\u00e1s personal, admite, est\u00e1 en su casa. Sobre la mesa, eso s\u00ed, el \u00faltimo libro que le ha fascinado, Cosamala,<\/i> de Alana S. Portero<\/a>, autora hacia la que se deshace en elogios. Se enciende la grabadora y aparece un Almod\u00f3var sereno, amable, c\u00f3modo con una conversaci\u00f3n ajena a la cl\u00e1sica promoci\u00f3n del cine, alejado de la ansiedad que, dice, ha sido un motor de su novela. <\/p>\n

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\u00a0Libros que los personajes escriben, leen, regalan. Libros que saltan de una pel\u00edcula a otra, que inspiran tramas, que se adaptan. La filmograf\u00eda de Pedro Almod\u00f3var est\u00e1 plagada de referencias literarias. Ha publicado numerosos relatos a lo largo de las d\u00e9cadas, algunos de ellos reunidos en El \u00faltimo sue\u00f1o (2023). Pero ha esperado hasta los 77 a\u00f1os para publicar su primera novela: El hombre que solo escrib\u00eda en los aviones (Reservoir Books), que llega a las librer\u00edas el 29 de octubre. Un libro fren\u00e9tico y libre, como su cine, atravesado por la pasi\u00f3n lectora. Lo protagoniza Flavio Guijarro, nueva incorporaci\u00f3n al fecundo plantel de personajes almodovarianos. Un coach de autores obsesionado con escribir. Como tantos protagonistas del manchego, Flavio tiene mucho de \u00e9l. Es sabido que la obra de Almod\u00f3var es un ente poroso por el que circulan la ficci\u00f3n, la realidad, lo vivido, lo escuchado, lo le\u00eddo. Esta entrevista discurre por esos poros y se centra en el Almod\u00f3var lector y escritor. Recibe a Babelia en las oficinas madrile\u00f1as de El Deseo, su productora, con las paredes llenas de recuerdos y carteles de sus pel\u00edculas llegados de todos los rincones del mundo. Preside su despacho una gran estanter\u00eda llena de libros que, advierte, son sobre todo novedades que le llegan. Su biblioteca m\u00e1s personal, admite, est\u00e1 en su casa. Sobre la mesa, eso s\u00ed, el \u00faltimo libro que le ha fascinado, Cosamala, de Alana S. Portero, autora hacia la que se deshace en elogios. Se enciende la grabadora y aparece un Almod\u00f3var sereno, amable, c\u00f3modo con una conversaci\u00f3n ajena a la cl\u00e1sica promoci\u00f3n del cine, alejado de la ansiedad que, dice, ha sido un motor de su novela. Seguir leyendo\u00a0\u00a0<\/p>\n

Libros que los personajes escriben, leen, regalan. Libros que saltan de una pel\u00edcula a otra, que inspiran tramas, que se adaptan. La filmograf\u00eda de Pedro Almod\u00f3var<\/a> est\u00e1 plagada de referencias literarias. Ha publicado numerosos relatos a lo largo de las d\u00e9cadas, algunos de ellos reunidos en El \u00faltimo sue\u00f1o<\/i> (2023). Pero ha esperado hasta los 77 a\u00f1os para publicar su primera novela: El hombre que solo escrib\u00eda en los aviones<\/i> (Reservoir Books), que llega a las librer\u00edas el 29 de octubre. Un libro fren\u00e9tico y libre, como su cine, atravesado por la pasi\u00f3n lectora. Lo protagoniza Flavio Guijarro, nueva incorporaci\u00f3n al fecundo plantel de personajes almodovarianos. Un coach<\/i> de autores obsesionado con escribir. Como tantos protagonistas del manchego, Flavio tiene mucho de \u00e9l. Es sabido que la obra de Almod\u00f3var es un ente poroso por el que circulan la ficci\u00f3n, la realidad, lo vivido, lo escuchado, lo le\u00eddo. Esta entrevista discurre por esos poros y se centra en el Almod\u00f3var lector y escritor. Recibe a Babelia<\/i> en las oficinas madrile\u00f1as de El Deseo, su productora, con las paredes llenas de recuerdos y carteles de sus pel\u00edculas llegados de todos los rincones del mundo. Preside su despacho una gran estanter\u00eda llena de libros que, advierte, son sobre todo novedades que le llegan. Su biblioteca m\u00e1s personal, admite, est\u00e1 en su casa. Sobre la mesa, eso s\u00ed, el \u00faltimo libro que le ha fascinado, Cosamala,<\/i> de Alana S. Portero<\/a>, autora hacia la que se deshace en elogios. Se enciende la grabadora y aparece un Almod\u00f3var sereno, amable, c\u00f3modo con una conversaci\u00f3n ajena a la cl\u00e1sica promoci\u00f3n del cine, alejado de la ansiedad que, dice, ha sido un motor de su novela. <\/p>\n

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Pedro Almod\u00f3var, en sede de la productora El Deseo, en Madrid, el 19 de octubre. SAMUEL S\u00c1NCHEZ<\/figcaption><\/figure>\n

Pregunta. <\/b>\u201cLo que tienes en tus manos\u201d, dice en el pr\u00f3logo del libro, \u201ces una novela escrita con ansiedad\u201d. \u00bfDe d\u00f3nde nace esa ansiedad?<\/p>\n

Respuesta.<\/b> No s\u00e9. Desde luego es algo que est\u00e1 en mi car\u00e1cter. Y no siempre es malo, porque la ansiedad que me ha empujado a escribir este libro ha sido totalmente positiva. Ha sido como quitarle un tap\u00f3n a una tinaja. De pronto, todo el l\u00edquido ha salido a borbotones. En otros casos la ansiedad no es buena. De hecho, he estado dos veces en el hospital por culpa de la ansiedad. Yo creo que viene de mi car\u00e1cter, y tambi\u00e9n de que en el cine casi nunca hay tiempo. Por muy holgada que sea la producci\u00f3n, siempre te quedas corto. Me funciona muy bien la adrenalina porque me despierta, pero te quedas despu\u00e9s un poco bajo y yo tengo que tener cuidado. He tenido una vez una crisis de ansiedad muy aguda, la \u00fanica vez que tuve que ir a un neur\u00f3logo, y debo cuidarlo porque me ocurre sin darme cuenta. <\/p>\n

P. <\/b>Esa ansiedad suya la comparten tambi\u00e9n Flavio, el protagonista de su novela, y Patty Diphusa,<\/a> aquella estrella de fotonovelas porno, paradigma de la Movida, sobre la que escrib\u00eda por entregas en la revista La Luna.<\/i><\/p>\n

R.<\/b> Totalmente. En Patty Diphusa, reconozco que me llamaban de La Luna<\/i> para decirme que me enviaban ya al motorista para recoger el texto, y yo en esa media hora hasta que llegaba el motorista me escrib\u00eda el cap\u00edtulo, meti\u00e9ndome antes unas cuantas rayas de coca. Patty Diphusa estaba muy muy drogada. Era el efecto de que yo lo escrib\u00eda siempre en un estado alterado. Pero ahora ya no es as\u00ed en absoluto.<\/p>\n

P. <\/b>Antes era la coca\u00edna y ahora es la adrenalina.<\/p>\n

R. <\/b>S\u00ed, s\u00ed, total. Pero siempre es buena se\u00f1al eso de que empiezas a escribir algo, y por la noche est\u00e1s leyendo otra cosa que no tiene nada que ver y te contin\u00faa la idea. Yo tengo que apuntarlo corriendo en el libro. Mis libros est\u00e1n llenos de notas. <\/p>\n

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\u201cCancelar a un autor por algo que no es correcto en su vida me parece excesivo. Pero yo no soy mit\u00f3mano de lo personal\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

P. <\/b>\u201cTodo lo que me emociona o interpela en un libro o una pel\u00edcula es m\u00edo, forma parte de mi propia experiencia\u201d, dice Flavio, citando a Borges. \u00bfPodr\u00eda aplicarse a usted?<\/p>\n

R. <\/b>Lo que le gustaba a Borges era que le contaran, y despu\u00e9s ese recuerdo ya era suyo. \u00c9l ya pod\u00eda manejar ese recuerdo como propio. A m\u00ed eso me pasa con las pel\u00edculas. Una vez que veo una pel\u00edcula que me conmueve, esa conmoci\u00f3n y ese sentimiento ya me pertenece a m\u00ed. No le pertenece a la pel\u00edcula, a pesar de que es la pel\u00edcula la que me lo genera. Lo hago m\u00edo. Como si estuviera hablando de que he venido aqu\u00ed y me he sentado a hablar contigo. Es decir, para m\u00ed es m\u00edo, esa experiencia es m\u00eda. <\/p>\n

P.<\/b> Eso se ve en Amarga Navidad,<\/i><\/a>donde utiliza vivencias de personas cercanas.<\/p>\n

R.<\/b> La autoficci\u00f3n<\/a>. Y los l\u00edmites de la autoficci\u00f3n, si los hay. El autor se cree due\u00f1o de todo lo que ha experimentado en su vida, y ha experimentado muchas cosas que han sido corales. \u00bfHasta qu\u00e9 punto tienes derecho a contarlo o a hacerlo tuyo todo? Es un problema moral que yo no s\u00e9 c\u00f3mo se resuelve. Creo que la clave es tratar de no hacer mal a nadie. Eso es lo que a m\u00ed me gu\u00eda. Cuando tienes una idea, est\u00e1s escribiendo y ese recuerdo te viene muy bien para lo que quieres contar, es dif\u00edcil rechazarlo. Es dif\u00edcil decir: tengo que respetar a mi amigo y no meterme en este fregado. El escritor es ego\u00edsta por naturaleza. Piensa en lo que est\u00e1 escribiendo y en ese momento no piensa en su amigo, su pareja o quien sea. El narrador es un ser ego\u00edsta. Y eso no es bueno, pero es la naturaleza de las cosas.<\/p>\n

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Libros de Abdel\u00e1 Taia y Raymond Carver, en el piso en Madrid del cineasta y escritor Pedro Almod\u00f3var.OSAMA CHAMI<\/figcaption><\/figure>\n
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Detalle de la biblioteca particular del cineasta y escritor Pedro Almod\u00f3var.OSAMA CHAMI<\/figcaption><\/figure>\n
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Libros de Roth, Didion, Carver o Capote, entre otros, ordenados por autores en la biblioteca de Pedro Almod\u00f3var. OSAMA CHAMI<\/figcaption><\/figure>\n
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El libro ‘Cosamala’, de Alana S. Portero, amiga de Pedro Almod\u00f3var, junto a unas gafas en el escritorio del cineasta.OSAMA CHAMI<\/figcaption><\/figure>\n
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Detalle de una estanter\u00eda llena de libros en la vivienda de Pedro Almod\u00f3var.OSAMA CHAMI<\/figcaption><\/figure>\n
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Detalle de una m\u00e1quina de escribir antigua en el domicilio en Madrid del cineasta Pedro Almod\u00f3var.OSAMA CHAMI<\/figcaption><\/figure>\n
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Los autores Jonathan Franzen, Ir\u00e8ne N\u00e9mirovsky o Eduardo Mendoza figuran entre los cientos de libros de Pedro Almod\u00f3var.OSAMA CHAMI<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

P. <\/b>Se lo dice el personaje de Aitana al de Sbaraglia en Amarga Navidad: <\/i>\u201cT\u00fa eres m\u00e1s sincero cuando escribes\u201d. \u00bfLe sucede a usted lo mismo que a su alter ego?<\/p>\n

R.<\/b> Creo que en la escritura me expongo m\u00e1s. Hay algo en la escritura que, en mi caso, no es que me impida mentir pero me cuesta m\u00e1s. A la hora de escribir, tal vez por el respeto a la literatura, yo estoy dispuesto a sacrificarme y entrar en cosas en las que no me siento del todo c\u00f3modo. Me gustan para escribirlas, pero no me gustan cuando pienso que en el futuro tendr\u00e9 que hablar de ellas con periodistas. Porque entonces ah\u00ed s\u00ed te est\u00e1s exponiendo ya directamente. Me siento m\u00e1s expuesto, de un modo m\u00e1s profundo, cuando escribo. <\/p>\n

P. <\/b>Escribe desde muy peque\u00f1o.\u00bfSe sinti\u00f3 antes escritor o cineasta?<\/p>\n

R. <\/b>Yo me sent\u00eda como esas actrices que empiezan siendo vedettes en una revista musical y, de pronto, las llaman para hacer un papel dram\u00e1tico y dan el salto a un g\u00e9nero que es m\u00e1s dif\u00edcil. Yo me ve\u00eda como de revista, y no en un g\u00e9nero m\u00e1s dram\u00e1tico. Ten\u00eda un poco ese complejo o, m\u00e1s que complejo, esa conciencia. Yo he escrito toda mi vida, desde los 11 a\u00f1os, pero no creo que sea una persona que tenga una cualidad extraordinaria para escribir. De eso te vas dando cuenta. Mi vocaci\u00f3n era ser un gran novelista. Pero seg\u00fan pasaba el tiempo me daba cuenta de que no estaba capacitado. <\/p>\n

P. <\/b>\u00bfPor qu\u00e9? <\/p>\n

R.<\/b> Pues porque ve\u00eda la propia tosquedad del material que escrib\u00eda. Pero lo que s\u00ed sent\u00ed desde muy peque\u00f1o es que ten\u00eda una imaginaci\u00f3n muy grande. Una capacidad de fabular extraordinaria. Y eso afortunadamente no me ha abandonado. Pero tambi\u00e9n descubres con el tiempo que eso no basta, que la imaginaci\u00f3n es solo un elemento m\u00e1s. Que necesitas un mont\u00f3n de otras cualidades para escribir una novela. A los 18 a\u00f1os me di cuenta de que yo lo que quer\u00eda era narrar, contar historias. Y me pareci\u00f3 que ten\u00eda m\u00e1s facilidad para contarlas con imagen, es decir, en cine, que en literatura. Me compr\u00e9 una c\u00e1mara de S\u00faper 8 y empec\u00e9 a hacer peliculitas, todas ya narrativas. Vocaci\u00f3n narrativa he tenido siempre.Y llega un momento en que, para m\u00ed, el cine es una pasi\u00f3n. No es un trabajo, se parece mucho a una adicci\u00f3n. <\/p>\n

P.<\/b> \u00bfAdicci\u00f3n al cine?<\/p>\n

R. <\/b>Yo he tenido adicci\u00f3n al tabaco, s\u00e9 lo que es una adicci\u00f3n, y esto se parece. Y ahora mismo, en la tercera etapa de mi vida, noto de un modo mucho m\u00e1s claro que antes que lo vivo de un modo adictivo. Yo no he tenido el problema de encontrarme con una \u00e9poca de sequ\u00eda narrativa, afortunadamente, pero llegar\u00e1 en cualquier momento. Esas cosas llegan. Pero yo lo vivir\u00eda tambi\u00e9n absolutamente como una agon\u00eda. Eso me convierte en director. En cambio, siempre he tenido la vocaci\u00f3n de escribir una novela y no la he escrito hasta ahora. Con el tiempo he estado incluso dispuesto a escribir una que no fuera una gran novela, que era lo que yo quer\u00eda de adolescente, sino que fuera una novela entretenida, amena y que te sirviera para un viaje de dos horas. Ya me hab\u00eda rebajado yo mismo mis aspiraciones (risas). <\/p>\n

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Pedro Almod\u00f3var, el 19 de octubre.SAMUEL S\u00c1NCHEZ<\/figcaption><\/figure>\n

P. <\/b>\u00bfCu\u00e1les fueron sus primeras lecturas?<\/p>\n

R. <\/b> Nosotros nacimos toda la familia en Calzada de Calatrava [Ciudad Real] y despu\u00e9s nos mudamos a Extremadura. Desde muy peque\u00f1o, yo empec\u00e9 a leer con los cat\u00e1logos de Galer\u00edas Preciados de mis hermanas. Eran unos cat\u00e1logos preciosos. Bueno, para fetichistas era incre\u00edble porque, claro, estaba ah\u00ed toda la ropa interior femenina. Pues yo en ese momento ped\u00eda libros a mis hermanas, aunque no conoc\u00eda nada.<\/p>\n

P.<\/b> \u00bfQu\u00e9 tipo de libros?<\/p>\n

R.<\/b> Pues a Fran\u00e7oise Sagan, <\/a>por ejemplo. Me recuerdo no solo ley\u00e9ndola, sino sinti\u00e9ndome muy identificado (risas). Hablaba de una adolescente, de gente bien, de gente intelectual de Par\u00eds. Pues yo la entend\u00eda a mi modo y me encantaba. Una cierta sonrisa. Buenos d\u00edas, tristeza\u2026<\/i> Las recuerdo mucho porque eran las primeras novelas que le\u00ed. Despu\u00e9s hab\u00eda una colecci\u00f3n, muy de mi generaci\u00f3n, que se llamaba Colecci\u00f3n Reno. Estaban Mika Waltari, Jack London, Jonathan Swift… y alguien tuvo la buena idea de poner en esa colecci\u00f3n a Hermann Hesse. Estos fueron los primeros libros que fui leyendo. Antes de eso, yo iba a dar clase a la casa de un se\u00f1or, que no era maestro ni nada, pero que recog\u00eda a todos los ni\u00f1os de la calle. Esto era muy de los a\u00f1os cincuenta. Las madres nos llevaban cuando ten\u00edamos tres, cuatro y cinco a\u00f1os y as\u00ed nos quitaban de casa. \u00c9l no ten\u00eda ninguna titulaci\u00f3n, pero nos ense\u00f1aba a leer y a escribir. Ten\u00eda una enciclopedia, bastante gorda, y me la le\u00ed de cabo a rabo. <\/p>\n

P. <\/b>\u00bfY qu\u00e9 empieza a leer cuando escapa del pueblo y llega a Madrid? <\/p>\n

R.<\/b> En Extremadura empec\u00e9 a estudiar el bachillerato, pero dur\u00e9 un a\u00f1o en el pueblo. No resist\u00eda y me vine a Madrid. Me vine siendo menor de edad, y amenazado por mi padre, que me dec\u00eda que me iba a mandar la Guardia Civil. Le dije: \u201cPues m\u00e1ndamela, pero yo me voy\u201d. Y me fui. Una vez en Madrid, seg\u00fan iba creciendo, ya empec\u00e9 yo a escoger autores de acuerdo con lo que iba leyendo en los peri\u00f3dicos. <\/p>\n

P. <\/b>\u00bfSiempre m\u00e1s ficci\u00f3n que ensayo?<\/p>\n

R. <\/b>S\u00ed, s\u00ed.<\/p>\n

P. <\/b>\u00bfA qu\u00e9 lo atribuye?<\/p>\n

R. <\/b>Pues no s\u00e9. Yo creo que deber\u00eda leer m\u00e1s ensayo. Leo en el peri\u00f3dico a muchos escritores de ensayos, sobre la \u00e9poca que estamos viviendo o sobre cualquier otra cosa, y me digo a m\u00ed mismo que deber\u00eda estar ley\u00e9ndolos. Creo que es simplemente que una novela me resulta m\u00e1s f\u00e1cil, m\u00e1s entretenido. <\/p>\n

P. <\/b>Es curioso, porque parece como que disociara eso. En sus primeras pel\u00edculas apenas se habla del franquismo, no se habla casi de pol\u00edtica. Tampoco en las m\u00e1s recientes. Y en cambio usted siempre ha sido un personaje muy comprometido con sus ideas en p\u00fablico.<\/p>\n

R. <\/b>S\u00ed, y me crea cierta\u2026 no es mala conciencia, no es tanto, porque yo lo que hago es entregarme absolutamente en cuerpo y alma a lo que escribo y creo que es lo m\u00e1s honesto que puedo hacer. Pero echo de menos no tener en mi filmograf\u00eda m\u00e1s pel\u00edculas sociales, porque a m\u00ed me preocupan mucho los problemas de mi pa\u00eds y los problemas de la ciudadan\u00eda. Pero tambi\u00e9n creo que eso es una cuesti\u00f3n de capacidad. Tengo m\u00e1s capacidad para escribir sobre otros temas que sobre temas sociales, al menos al nivel que a m\u00ed me gustar\u00eda para no caer en t\u00f3picos ni en lugares comunes. <\/p>\n

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Pedro Almod\u00f3var, en la sede de la productora El Deseo, en Madrid. SAMUEL S\u00c1NCHEZ<\/figcaption><\/figure>\n

P.<\/b> En la novela vuelve a verse cierta nostalgia del Madrid de los ochenta. \u201cNos cre\u00edamos renacentistas, pero no era cierto. Nadie se sent\u00eda aprendiz, sino estrella\u201d. \u00bfEcha de menos esa actitud?<\/p>\n

R.<\/b> Era tal cual. Sobre todo al principio de los a\u00f1os ochenta. Nos cre\u00edamos estrellas y est\u00e1bamos aprendiendo. Aprendiendo desde la nada. Creo que cuando eres joven ahora mismo resulta mucho m\u00e1s dif\u00edcil. Lo que tienen los j\u00f3venes ahora que no ten\u00edamos nosotros, y es malo para los de ahora, es que desde el primer momento forman parte del mercado. Nosotros no \u00e9ramos parte del mercado, no \u00e9ramos parte de nada excepto de nuestro propio placer. No sab\u00edamos todav\u00eda nada, pero hab\u00eda ideas. A tener ideas no se puede aprender. Yo no quiero ser nost\u00e1lgico. No, no lo soy. Pero echo mucho de menos mi juventud y mi juventud fue los ochenta. <\/p>\n

P.<\/b> \u00bfPara que le interese un libro, tiene que interesarle su autor?<\/p>\n

R. <\/b>No, no. Yo, por ejemplo, a Philip Roth<\/a> no ten\u00eda el menor inter\u00e9s en conocerlo. De hecho, si hubiera querido lo habr\u00eda conocido. Porque eso es muy americano. A m\u00ed, la primera vez que llegu\u00e9 a Nueva York, me dijeron los distribuidores: \u00bfa qui\u00e9n quieres conocer? Forma parte de la vida social de all\u00ed. Y me ha pasado al rev\u00e9s, por ejemplo, que cuando he ido a Nueva York o a Los \u00c1ngeles, yo ten\u00eda tambi\u00e9n mi corte de actores y actrices importantes que ya le hab\u00edan pedido a mi asistente tener un encuentro con Pedro Almod\u00f3var. Te lo piden como quien pide audiencia. Entonces yo no habr\u00eda querido conocer a Philip Roth y, sin embargo, adoro absolutamente sus novelas. A m\u00ed no me resulta nada dif\u00edcil separar la persona de su obra, pero alguna vez he ca\u00eddo tambi\u00e9n en eso. Yo era absoluto fan\u00e1tico de Vargas Llosa, pero cuando se meti\u00f3 en pol\u00edtica dej\u00e9 de leerlo. Y me parece que no se debe hacer. Cancelar al autor por algo que no es correcto en su vida me parece excesivo. Pero no soy mit\u00f3mano de lo personal. <\/p>\n

P. <\/b>Adapt\u00f3 a Ruth Rendell en Carne tr\u00e9mula,<\/i> a Thierry Jonquet en La piel que habito,<\/i> a Alice Munro en Julieta,<\/i> a Sigrid Nunez en La habitaci\u00f3n de al lado, <\/i>aJean Cocteau en La voz humana.<\/i>.. Pero sus adaptaciones de novelas no son exactamente fieles.<\/p>\n

R.<\/b> Es el \u00fanico modo en que yo puedo acercarme a una obra de otro. Si no es con absoluta libertad, no lo har\u00eda. Y eso los autores tienen que tenerlo en cuenta. Yo he le\u00eddo a alg\u00fan autor espa\u00f1ol decir que dar tu libro para una adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica es como dar tu hija para que la violen. Ese se\u00f1or deber\u00eda saber, y adem\u00e1s lo sabe porque es mucho dinero, que hay una cosa que se llama derechos de autor, y que eso sirve para pon\u00e9rselo en la boca al autor para que no hable. Este tipo de autor a m\u00ed me pone muy nervioso. Por ejemplo, Mujeres al borde\u2026<\/i> se ha puesto en varios sitios como musical o como obra de teatro. Lo primero que le he dicho al autor es que se sienta absolutamente libre. <\/p>\n

\n

\u201cPienso poco en la posteridad, y dentro de la posteridad incluyo a toda la gente que se pueda sentir influida por mi cine\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

P. <\/b>\u201cMe siento superflua, perdida y (como los \u00faltimos cinco a\u00f1os) p\u00f3stuma\u201d, escribe Susan Sontag. Lo cita Flavio en el libro, y dice que podr\u00eda haberlo escrito \u00e9l. \u00bfSe empieza a sentir p\u00f3stumo tambi\u00e9n usted, como Sontag o como Flavio?<\/p>\n

R. <\/b>A veces. No es un sentimiento continuado, porque si no ya ser\u00eda una crisis. Pero hay veces que s\u00ed que me desespero. F\u00edjate que conoc\u00ed mucho a Susan Sontag y puedo meterla en el grupo de amigas ilustres. Ella era la curiosidad personificada. No hab\u00eda nadie tan excitable como Susan Sontag. Si llegaba al lugar, quer\u00eda conocer todo. La baja y la alta cultura, la gastronom\u00eda. Era una cosa incre\u00edble. Nunca me la hubiera imaginado en un momento de duda, pero f\u00edjate si dud\u00f3. <\/p>\n

P. <\/b>En la \u00faltima edici\u00f3n del festival de Cannes hubo una imagen como de relevo, que recordaba casi a Eva al desnudo.<\/i> Era usted, con su musa Pen\u00e9lope Cruz, y Los Javis, que acaban de trabajar con ella y sal\u00edan premiados del festival con La bola negra.<\/i><\/a> \u00bfSiente que hay un relevo, un traspaso del legado?<\/p>\n

R. <\/b>Yo pienso poco en la posteridad, y dentro de la posteridad incluyo a toda la gente que se pueda sentir influida por mi cine. Pero evidentemente, con Los Javis, pertenecemos a una rama geneal\u00f3gica y ellos son la parte m\u00e1s fresca y reci\u00e9n llegada de ese \u00e1rbol en el que yo estoy tambi\u00e9n. S\u00ed, s\u00ed. No es que est\u00e9n imit\u00e1ndome, sino que hay algo en el esp\u00edritu, en ese eclecticismo absoluto que tienen, la falta de respeto que tienen a los temas, en lo que nos identificamos y que yo espero seguir teniendo.<\/p>\n

P. <\/b>Dicen que est\u00e1 con un nuevo proyecto ya avanzado.<\/p>\n

R. <\/b>Muy, muy avanzado. Ser\u00e1 muy distinto de lo \u00faltimo. No podr\u00eda vivir si no estoy con algo entre manos. Me quedar\u00eda muy triste.<\/p>\n

\n
\n
\"\"<\/figure>\n
\n

Pedro Almod\u00f3var
Reservoir Books, 2026
256 p\u00e1ginas. 20,90 euros
A la venta el 29 de octubre<\/p>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n

B\u00fasquelo en su librer\u00eda<\/a><\/p>\n

\u00a0EL PA\u00cdS<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Libros que los personajes escriben, leen, regalan. Libros que saltan de una pel\u00edcula a otra, que inspiran tramas, que se adaptan. La filmograf\u00eda de Pedro Almod\u00f3var est\u00e1 plagada de referencias literarias. Ha publicado numerosos relatos a lo largo de las d\u00e9cadas, algunos de ellos reunidos en El \u00faltimo sue\u00f1o (2023). 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