{"id":83848,"date":"2026-10-27T00:04:07","date_gmt":"2026-10-26T23:04:07","guid":{"rendered":"https:\/\/perspectivaliteraria.com\/index.php\/2026\/10\/27\/milo-manara-y-el-arte-de-dibujar-el-deseo-desde-praxiteles-todos-los-artistas-han-representado-a-las-mujeres-como-un-paradigma-de-belleza\/"},"modified":"2026-10-27T00:04:07","modified_gmt":"2026-10-26T23:04:07","slug":"milo-manara-y-el-arte-de-dibujar-el-deseo-desde-praxiteles-todos-los-artistas-han-representado-a-las-mujeres-como-un-paradigma-de-belleza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/perspectivaliteraria.com\/index.php\/2026\/10\/27\/milo-manara-y-el-arte-de-dibujar-el-deseo-desde-praxiteles-todos-los-artistas-han-representado-a-las-mujeres-como-un-paradigma-de-belleza\/","title":{"rendered":"Milo Manara y el arte de dibujar el deseo: \u00abDesde Prax\u00edteles todos los artistas han representado a las mujeres como un paradigma de belleza\u00bb"},"content":{"rendered":"<p>A\u00fan sigo enamorad\u00edsimo de este maldito c\u00f3mic\u00bb, confiesa Milo Manara casi en voz baja, tras toda una vida dibujando. Su declaraci\u00f3n de amor al noveno arte, ese maldito c\u00f3mic al que se refiere como si fuera uno solo o un gran todo, abre el documental Manara, que retrata al gran artista que es: un narrador de historias, <strong>un autor tan pol\u00edtico como er\u00f3tico, <\/strong>un escultor a l\u00e1piz de mujeres-diosas que disfrutan de sus deseos, el amante de las obras maestras de la Historia del Arte (de <strong>Tintoretto a Veronese<\/strong>) o el joven colaborador del mism\u00edsimo <strong>Federico Fellini<\/strong>, con quien firm\u00f3 Viaje a Tulum y de quien adapt\u00f3 su obra inacabada El viaje de G. Mastorna, llamado Fernet.<\/p>\n<p>\u00a0Un documental de Valentina Zanella reivindica al italiano como un artista total, m\u00e1s all\u00e1 de la etiqueta &#8216;er\u00f3tica&#8217;. \u00abHay un amor absoluto a la mujer, nada s\u00f3rdido\u00bb, dice Frank Miller sobre \u00e9l\u00a0\u00a0<\/p>\n<p class=\"ue-c-article__paragraph\">A\u00fan sigo enamorad\u00edsimo de este maldito c\u00f3mic\u00bb, confiesa Milo Manara casi en voz baja, tras toda una vida dibujando. Su declaraci\u00f3n de amor al noveno arte, ese maldito c\u00f3mic al que se refiere como si fuera uno solo o un gran todo, abre el documental <i>Manara<\/i>, que retrata al gran artista que es: un narrador de historias, <strong>un autor tan pol\u00edtico como er\u00f3tico, <\/strong>un escultor a l\u00e1piz de mujeres-diosas que disfrutan de sus deseos, el amante de las obras maestras de la Historia del Arte (de <strong>Tintoretto a Veronese<\/strong>) o el joven colaborador del mism\u00edsimo <strong>Federico Fellini<\/strong>, con quien firm\u00f3<i> Viaje a Tulum <\/i>y de quien adapt\u00f3 su obra inacabada <i>El viaje de G. Mastorna, llamado Fernet<\/i>.<\/p>\n<p class=\"ue-c-article__paragraph\">Apadrinado por <i>el maestro<\/i> (siempre le llam\u00f3 as\u00ed) <strong>Hugo Pratt<\/strong>, Manara es hoy una leyenda viva del <i>fumetto <\/i>italiano y este a\u00f1o ha publicado en Espa\u00f1a la segunda parte de <i>El nombre de la rosa<\/i>, una exquisita revisi\u00f3n de la novela de <strong>Umberto Eco<\/strong>, y<a href=\"https:\/\/www.elmundo.es\/la-lectura\/2026\/07\/20\/6a51272cfdddff00538b4596.html\"> su particular versi\u00f3n de la <i>Odisea<\/i>, centrada en <strong>Tel\u00e9maco<\/strong>.<\/a> Dirigido por <strong>Valentina Zanella<\/strong> y estrenado en verano en el Atl\u00e0ntida Film Fest de Mallorca, el documental recorre la forja del artista desde sus primeros a\u00f1os como estudiante de arquitectura en Venecia.<\/p>\n<figure class=\"ue-c-article__media ue-c-article__media--image\">\n<div class=\"ue-c-article__media-img-container ue-l-article--expand-edge-right-until-tablet ue-l-article--expand-edge-left-until-tablet\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"3072\" height=\"1728\" class=\"ue-c-article__image lazyload\" alt=\"\" src=\"https:\/\/e01-elmundo.uecdn.es\/assets\/multimedia\/imagenes\/2026\/10\/19\/17924263742377.jpg\" \/><\/div><figcaption class=\"ue-c-article__media-caption\"><\/figcaption><\/figure>\n<p class=\"ue-c-article__paragraph\">Paseando por el Gran Canal enfundado en su abrigo oscuro, Manara recuerda su \u00e9poca universitaria, marcada por la ola revolucionaria del 68 pero, sobre todo, por el descubrimiento de <i>Barbarella<\/i>, de <strong>Jean-Claude Forest<\/strong>. \u00abFue algo fulgurante. A partir de ahora solo voy a hacer esto toda mi vida, me promet\u00ed a m\u00ed mismo\u00bb, admite. Y eso hizo: dibujar. Y viajar para dibujar: ya legendarios son aquellos meses que pas\u00f3 en una furgoneta camperizada conduciendo hasta la India, atravesando la antigua Yugoslavia, Cachemira y Pakist\u00e1n&#8230; Aventuras que m\u00e1s tarde har\u00eda vivir a su emblem\u00e1tico personaje y <i><strong>alter ego<\/strong><\/i><strong> indiscutible Giuseppe Bergman.<\/strong><\/p>\n<p class=\"ue-c-article__paragraph\">El documental tiene el morbo de hacernos entrar en el estudio de Manara,<strong> un laberinto repleto de libros, l\u00e1pices, plumas y papeles,<\/strong> pero el punto fuerte son las entrevistas (ah\u00ed est\u00e1 el desaparecido <strong>Moebius<\/strong>), con testimonios sorprendentes como el de <strong>Frank Miller,<\/strong> que aparece con su inseparable sombrero y se deshace en elogios hacia su colega italiano: \u00abCada vez que Milo dibuja a una mujer hay un amor absoluto ah\u00ed. No hay dolor en la forma en que est\u00e1n dibujadas. No hay nada s\u00f3rdido ni turbio, ni desde\u00f1oso ni temeroso. Es solo adoraci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n<figure class=\"ue-c-article__media ue-c-article__media--image\">\n<div class=\"ue-c-article__media-img-container ue-l-article--expand-edge-right-until-tablet ue-l-article--expand-edge-left-until-tablet\"><img decoding=\"async\" width=\"3072\" height=\"1728\" class=\"ue-c-article__image lazyload\" alt=\"\" src=\"https:\/\/e01-elmundo.uecdn.es\/assets\/multimedia\/imagenes\/2026\/10\/19\/17924263767148.jpg\" \/><\/div><figcaption class=\"ue-c-article__media-caption\"><\/figcaption><\/figure>\n<p class=\"ue-c-article__paragraph\">El propio Manara ha tenido que sacudirse -o cuanto menos, explicar- la etiqueta de artista er\u00f3tico que a veces eclipsa parte de su trabajo. Por supuesto que lo es, pero hasta sus paisajes solitarios pueden resultar er\u00f3ticos por la exuberancia de sus acuarelas . \u00abDesde Prax\u00edteles en adelante, todos los artistas, j\u00f3venes y viejos, han pintado y representado a las mujeres como un paradigma de belleza\u00bb, reivindica Manara en el documental.<\/p>\n<p class=\"ue-c-article__paragraph\">Tambi\u00e9n recuerda algunas de <strong>las censuras que sorte\u00f3 a lo largo de su carrera, <\/strong>empezando por la <strong>Espa\u00f1a de Franco.<\/strong> \u00ab\u00a1Estaba prohibido dibujar el ombligo! Ten\u00eda que poner una planta con flores, una columna de humo o cualquier cosa que no hac\u00eda m\u00e1s que volver rid\u00edcula la imagen&#8230;\u00bb, r\u00ede. Lo cuenta a modo de an\u00e9cdota, pero se pone muy serio al recordar \u00abla censura m\u00e1s grave\u00bb en Sud\u00e1frica, antes de Mandela: estuvo en la lista de autores prohibidos, no tanto por sus vi\u00f1etas sino por sus posiciones pol\u00edticas contra el Apartheid. Porque Manara es mucho m\u00e1s que esos cuerpos que desprenden la misma voluptuosidad desnudos o vestidos, un poco como la <i>Maja <\/i>de Goya.<\/p>\n<p>\u00a0C\u00f3mic &#8211; Noticias sobre c\u00f3mics<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A\u00fan sigo enamorad\u00edsimo de este maldito c\u00f3mic\u00bb, confiesa Milo Manara casi en voz baja, tras toda una vida dibujando. 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