‘Los Simpson’ lleva décadas demostrando que es una serie repleta de guiños a la cultura pop, como en el especial ‘La Casa-Árbol Del Terror XXXVI’. El tercer capítulo de la temporada 37 rindió homenaje a la icónica banda sonora que John Williams concibió para ‘Tiburón’, convertida en el pilar sonoro del primer segmento del episodio.
Bajo el título ‘Los últimos días de la grasa’, el episodio presentó a una criatura de grasa que aterrorizaba a los habitantes de Springfield desde sus alcantarillados. Para dar vida al monstruo, la compositora Kara Talve, integrante del sello Bleeding Fingers Music, fundado por Hans Zimmer, y el productor musical Russell Emanuel decidieron meterse de lleno en la cabeza de Williams.
En la que supuso su sexta colaboración conjunta para el programa, el dúo echó mano de una orquestación intensa dominada por metales grandilocuentes y exagerados, alterando las notas de la melodía para generar una disonancia molesta que transmitiera la naturaleza grotesca del villano.
«La música de Fatberg (el monstruo) tenía que ser deliciosamente desagradable y repulsiva. Así que tuvimos que componer música repulsiva», explicó Emanuel en una entrevista con ‘Variety’, mientras que Talve añadió que ‘Tiburón’ «fue la principal referencia para Fatberg. Nos pusimos en el lugar de John Williams, con música orquestal intensa, y usamos metales grandilocuentes y exagerados».
Esta aproximación al suspense clásico contrastó con el abanico sonoro que desplegó el resto del especial. En ‘Noche de payasos con el diablo’, donde un programa en directo de Krusty era interrumpido por el Demonio, con voz en su versión original de Idris Elba, se sustituyó el enfoque tradicional por sintetizadores.
La propia Talve adaptó la partitura tras revisar la cinta de terror de culto ‘Late Night With the Devil’, respondiendo a la consigna del showrunner Mike Price de conseguir un «zumbido demoníaco» que no sonara como música de fondo, sino como un estruendo emanado desde el propio interior de los personajes poseídos.
Por otro lado, ‘Plastilandia’ abandonó el terror para adentrarse en un futuro distópico situado mil años adelante, con la ciudad sepultada bajo un mar de botellas de plástico. Para esa pieza, la producción confió en el polifacético instrumentista de viento Pedro Eustache, quien aportó al metraje un cuerno salvaje, flautas de su colección personal y, como pieza clave del paisaje sonoro, un gigantesco artefacto de viento diseñado por él mismo utilizando tubos de PVC.
La Casa-Árbol Del Terror XXXVI se inspiró en la icónica melodía de John Williams para dar vida al monstruo de grasa del primer capítulo
‘Los Simpson’ lleva décadas demostrando que es una serie repleta de guiños a la cultura pop, como en el especial ‘La Casa-Árbol Del Terror XXXVI’. El tercer capítulo de la temporada 37 rindió homenaje a la icónica banda sonora que John Williams concibió para ‘Tiburón’, convertida en el pilar sonoro del primer segmento del episodio.
Bajo el título ‘Los últimos días de la grasa’, el episodio presentó a una criatura de grasa que aterrorizaba a los habitantes de Springfield desde sus alcantarillados. Para dar vida al monstruo, la compositora Kara Talve, integrante del sello Bleeding Fingers Music, fundado por Hans Zimmer, y el productor musical Russell Emanuel decidieron meterse de lleno en la cabeza de Williams.
En la que supuso su sexta colaboración conjunta para el programa, el dúo echó mano de una orquestación intensa dominada por metales grandilocuentes y exagerados, alterando las notas de la melodía para generar una disonancia molesta que transmitiera la naturaleza grotesca del villano.
«La música de Fatberg (el monstruo) tenía que ser deliciosamente desagradable y repulsiva. Así que tuvimos que componer música repulsiva», explicó Emanuel en una entrevista con ‘Variety’, mientras que Talve añadió que ‘Tiburón’ «fue la principal referencia para Fatberg. Nos pusimos en el lugar de John Williams, con música orquestal intensa, y usamos metales grandilocuentes y exagerados».
Esta aproximación al suspense clásico contrastó con el abanico sonoro que desplegó el resto del especial. En ‘Noche de payasos con el diablo’, donde un programa en directo de Krusty era interrumpido por el Demonio, con voz en su versión original de Idris Elba, se sustituyó el enfoque tradicional por sintetizadores.
La propia Talve adaptó la partitura tras revisar la cinta de terror de culto ‘Late Night With the Devil’, respondiendo a la consigna del showrunner Mike Price de conseguir un «zumbido demoníaco» que no sonara como música de fondo, sino como un estruendo emanado desde el propio interior de los personajes poseídos.
Por otro lado, ‘Plastilandia’ abandonó el terror para adentrarse en un futuro distópico situado mil años adelante, con la ciudad sepultada bajo un mar de botellas de plástico. Para esa pieza, la producción confió en el polifacético instrumentista de viento Pedro Eustache, quien aportó al metraje un cuerno salvaje, flautas de su colección personal y, como pieza clave del paisaje sonoro, un gigantesco artefacto de viento diseñado por él mismo utilizando tubos de PVC.
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