Hay nombres que llegan al gran público de golpe aunque lleven años trabajando delante de millones de espectadores. May el-Toukhy acaba de convertirse en uno de ellos. La cineasta danesa ha ganado el León de Oro del Festival de Venecia por «Woman Unknown», pero quienes hayan seguido «The Crown» ya habían visto parte de su trabajo sin necesidad de saber quién estaba detrás de la cámara.
El-Toukhy dirigió cuatro episodios de las dos últimas temporadas de la serie de Netflix, y no precisamente cuatro capítulos de transición. Entre ellos está «Alma Mater», el episodio de la sexta temporada dedicado a los años universitarios del príncipe Guillermo y al comienzo de su relación con Kate Middleton en St Andrews.
Es decir, antes de conquistar Venecia, la directora ya se había encargado de recrear uno de los romances más conocidos de la familia real británica contemporánea. El capítulo sigue la llegada de Guillermo a la universidad, su relación inicial con Kate y la evolución de una amistad que acabaría convirtiéndose en matrimonio y llevando a ambos a convertirse, años después, en príncipes de Gales.
No fue su única incursión importante en «The Crown». En la quinta temporada dirigió «Annus Horribilis», centrado en el complicado 1992 de Isabel II, el año que la propia monarca terminó definiendo precisamente con aquella expresión después de las crisis matrimoniales de varios de sus hijos y del incendio del castillo de Windsor.
También se puso al frente de «The Way Ahead», uno de los episodios dedicados a Carlos y Camila y a las consecuencias de la filtración de su conversación telefónica privada. Ya en la sexta temporada, además de «Alma Mater», dirigió «Willsmania», sobre el príncipe Guillermo adolescente y la atención mediática que empezó a rodearlo después de la muerte de Diana.
Su paso por Netflix era, en cualquier caso, solo una parte de una carrera construida principalmente en el cine europeo. Nacida en Dinamarca en 1977 y de origen egipcio, El-Toukhy se formó primero en interpretación antes de graduarse como directora en la Escuela Nacional de Cine de Dinamarca.
Uno de sus mayores éxitos antes de «The Crown» fue «Queen of Hearts», drama protagonizado por Trine Dyrholm que ganó el Premio del Público en Sundance y terminó consolidándola como una de las cineastas danesas más interesantes de su generación.
Venecia ha terminado de colocarla ahora en otro nivel. «Woman Unknown», ambientada después de la Segunda Guerra Mundial, sigue a una joven criada que está a punto de casarse con el hombre para el que trabaja mientras intenta ocultar una relación mantenida durante la ocupación con un soldado alemán.
La película se adentra así en la situación de aquellas mujeres que, terminada la guerra, fueron señaladas y castigadas socialmente por haberse relacionado con miembros de las fuerzas ocupantes. El jurado de Venecia le concedió el León de Oro y la cinta sumó además otro de los grandes premios del festival gracias a Mathilde Arcel, reconocida con la Copa Volpi a mejor actriz.
El triunfo tiene además una circunstancia llamativa: El-Toukhy era la única mujer que competía en solitario como directora por el León de Oro en esta edición. Terminó siendo precisamente ella quien se llevó el premio principal.
Así que quizá su nombre todavía no resultase demasiado familiar antes de Venecia, pero su trabajo sí lo era. Quien vio a Guillermo conocer a Kate en «The Crown» ya había visto dirigir a la nueva ganadora del León de Oro. Solo faltaba ponerle nombre.
May el-Toukhy dirigió cuatro episodios de la serie de Netflix, incluido el que recreaba el inicio de la relación entre el príncipe Guillermo y Kate Middleton
Hay nombres que llegan al gran público de golpe aunque lleven años trabajando delante de millones de espectadores. May el-Toukhy acaba de convertirse en uno de ellos. La cineasta danesa ha ganado el León de Oro del Festival de Venecia por «Woman Unknown», pero quienes hayan seguido «The Crown» ya habían visto parte de su trabajo sin necesidad de saber quién estaba detrás de la cámara.
El-Toukhy dirigió cuatro episodios de las dos últimas temporadas de la serie de Netflix, y no precisamente cuatro capítulos de transición. Entre ellos está «Alma Mater», el episodio de la sexta temporada dedicado a los años universitarios del príncipe Guillermo y al comienzo de su relación con Kate Middleton en St Andrews.
Es decir, antes de conquistar Venecia, la directora ya se había encargado de recrear uno de los romances más conocidos de la familia real británica contemporánea. El capítulo sigue la llegada de Guillermo a la universidad, su relación inicial con Kate y la evolución de una amistad que acabaría convirtiéndose en matrimonio y llevando a ambos a convertirse, años después, en príncipes de Gales.
No fue su única incursión importante en «The Crown». En la quinta temporada dirigió «Annus Horribilis», centrado en el complicado 1992 de Isabel II, el año que la propia monarca terminó definiendo precisamente con aquella expresión después de las crisis matrimoniales de varios de sus hijos y del incendio del castillo de Windsor.
También se puso al frente de «The Way Ahead», uno de los episodios dedicados a Carlos y Camila y a las consecuencias de la filtración de su conversación telefónica privada. Ya en la sexta temporada, además de «Alma Mater», dirigió «Willsmania», sobre el príncipe Guillermo adolescente y la atención mediática que empezó a rodearlo después de la muerte de Diana.
Su paso por Netflix era, en cualquier caso, solo una parte de una carrera construida principalmente en el cine europeo. Nacida en Dinamarca en 1977 y de origen egipcio, El-Toukhy se formó primero en interpretación antes de graduarse como directora en la Escuela Nacional de Cine de Dinamarca.
Uno de sus mayores éxitos antes de «The Crown» fue «Queen of Hearts», drama protagonizado por Trine Dyrholm que ganó el Premio del Público en Sundance y terminó consolidándola como una de las cineastas danesas más interesantes de su generación.
Venecia ha terminado de colocarla ahora en otro nivel. «Woman Unknown», ambientada después de la Segunda Guerra Mundial, sigue a una joven criada que está a punto de casarse con el hombre para el que trabaja mientras intenta ocultar una relación mantenida durante la ocupación con un soldado alemán.
La película se adentra así en la situación de aquellas mujeres que, terminada la guerra, fueron señaladas y castigadas socialmente por haberse relacionado con miembros de las fuerzas ocupantes. El jurado de Venecia le concedió el León de Oro y la cinta sumó además otro de los grandes premios del festival gracias a Mathilde Arcel, reconocida con la Copa Volpi a mejor actriz.
El triunfo tiene además una circunstancia llamativa: El-Toukhy era la única mujer que competía en solitario como directora por el León de Oro en esta edición. Terminó siendo precisamente ella quien se llevó el premio principal.
Así que quizá su nombre todavía no resultase demasiado familiar antes de Venecia, pero su trabajo sí lo era. Quien vio a Guillermo conocer a Kate en «The Crown» ya había visto dirigir a la nueva ganadora del León de Oro. Solo faltaba ponerle nombre.
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